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前辈风流扫地空，秋香无复伍春红。旋培数本当幽砌，忽作双英满翠丛。
可但断金私雨露，故应连璧傲霜风。得来称瑞毋轻剪，留此甘棠寿醉翁。
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坠叶悲凛秋，白日凄以慄。悄焉山阿人，眷怀江海客。
五载感暌离，孤悰悲畴昔。之子閟瑰采，意迥貌沉嘿。
文字昵交亲，衿契刓肝膈。相见或无言，有言必深切。
乱离几经时，音容久疏隔。颇闻志康济，揽辔追前烈。
拥节枌榆里，抢攘虎狼穴。孰谓兰茝姿，能奋飞钳舌。
南越不受吏，百城气詟慑。君怀独耿介，正谊秉贞白。
卓哉镇使贤，帷幄许参接。谔谔一士谋，咄咄千夫蹑。
露章距藩帅，一方消反侧。嘉谟契中枢，间关还京国。
从容借前箸，仓卒定牧伯。人谋匪不臧，天难殊未歇。
风雨逞盲怪，岭海日沉黑。邝露无完琴，虞翻靡安宅。
出窞傥北游，嘉会期晨夕。初闻滞黄浦，淫疠见浸贼。
继闻遽陨谢，奄忽从鬼蜮。嗒然震余心，龂噤寒战臆。
大雅方沦汨，吾党几遗孑。虽云一介弱，独为千秋恤。
迩年接謦响，往往凭缣墨。缣墨今且亡，永叹芳菲歇。
逝者长悠悠，生者徒恻恻。巫阳傥可下，但有招魂帛。
道远更心摧，无由慰家室。
补罅扶倾手段新，举头千丈又嶙峋。
主谋何止堪户祝，妄议真当抵鬼薪。
见说传更增逻卒，已闻犯夜少奸民。
小偷不办公输械，遥望须惊彼有人。
冉冉游云覆短檐，霏霏寒霭度重帘。羁怀正苦逢春别，行李何妨入夜淹。
桃叶江南江北，桃花千山万山。捲帘但看白浪，沽酒不减朱颜。
学道参禅久不成，惟将曲糵破愁城。三杯径醉客已去，一枕未回天欲明。
长羡篱边元亮醉，谁怜泽畔屈原醒。瓮头浊酒须多酿，准拟归来细细倾。
龙衮新天子，羊裘古野人。清名在林薮，高行动星辰。
风月空齐国，烟霞自富春。沧浪秋更碧，不敢濯缨尘。
插棘(jí)编篱谨护持，养成寒碧映涟(lián)漪(yī)。
清风掠(lüè)地秋先到，赤日行天午不知。
解箨(tuò)时闻声簌(sù)簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟(diàn)仍教到处随。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
译注内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。
掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。赤日：夏天的太阳。午：中午。
箨：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。
簟：一种轻便细巧的竹席。
诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。
