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宗盟一派落三川，人物风流类谪仙。自小飞声灿星斗，至今挥翰起云烟。
过家徙倚东山外，弭节雍容锦水边。信道儒冠真贵重，疾驱负弩令君先。
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君王赫怒超前古，威令风驰奋皇武。
将士咸怀敌忾心，桓桓孰可当貔虎。
岷峨横抹西南坤，河池散关当北门。
坚城高寨碍飞鸟，天兵百万方云屯。
给军自古资巴蜀，接轸连樯转刍粟。
正须将漕得其人，赋役平均军食足。
三分才具超常伦，不独摛藻追渊云。
究宣德意可预见，抉剔奸蠹苏疲民。
使星入蜀今重应，芒寒色正相辉映。
川合东西几万家，伫瞻玉节交相庆。
行闻尽录平戎功，给饷正与提兵同。
紫泥封诏看西去，归来联骑朝王宫。
笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。
红脸青腰：写荷的红花绿茎。
自许：自我期许。
这是一首描写秋莲的词。可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。
圣世风霆亦易过，伫看转眼降阳和。朝端正听金鸡唱，狱吏先传蒿里歌。
梦绕黄沙共于咽，魂留白简尚嵯峨。遗言祗为君恩重，结草重来抗佞鮀。
鸣棹下东阳，回舟入剡乡。青山行不尽，绿水去何长。
地气秋仍湿，江风晚渐凉。山梅犹作雨，谿橘未知霜。
谢客文逾盛，林公未可忘。多惭越中好，流恨阅时芳。
恁水涵愁影，烟锁愁容，山掩愁妆。更听声声橹，作声声欸乃，折尽愁肠。
今春花事消歇，归路忒微茫。有点点饥鸦，行行疏柳，淡淡斜阳。
花香。陌头未，问当日輧车，谁嫁钱王。回首登临处，只荒陵水碧，断塔皮黄。
荼蘼可怜春暮，风雨苦收场。怕明日西湖，又应谢了兰蕙芳。
野客萧然访我家，霜威白菊两三花。
子山病起无馀事，只望蒲台酒一车。
八桂西瞻岳牧尊，使君持节下湘源。星岩风洞山殊秀，雪片霜华地不暄。
永日赋诗薇阁静，青春行部绣旗翻。从来远地多名宦，铜柱犹闻颂马援。
