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乌生八九子，乃在大海旁。毛羽参差长，俱愿凌穹苍。
相哺桂树里，岂虞缯缴伤。苦遭秦氏恶少年，弯弓挟弹睨其间。
一发乱乌群，九子相惊看。各各恋其巢，安得离哉翻。
唶尔少年轻薄子，乌自群飞何负汝！少年不暇思，反用相矜诩。
昔我臂苍鹰，共逐平原野。鸟飞不及瞬，尚得攫而食之。
有时牵黄犬，驰骛山间薮。兔奔不及穴，尚得获而醢之。
机用匪一朝，于乌竟何有。但明飞伏各自天，无须复欢前与后。
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感时赋咏属英游，又向涪江说去秋。
兵甲未休须壮士，闾阎乃敢问封侯。
频年青坂陈陶恨，到处阳春白雪留。
谁道东归穷彻骨，骊书落落照书舟。
壬戌十月十六朝，虚空拳踢不相饶。等闲打破疑团后，大地黄金也合消。
夏至南风盛，维舟向河澳。问君何淹留，南园荔枝熟。
病入膏肓药砭难，绵绵相忆劝加餐。击奸曾藉青萍剑，报德惭无白玉盘。
树槚未成年岁暮，枯桑犹在海风寒。平生书至将盈箧，泪洒长笺不忍看。
雨好夫何小，凉新竟未多。
飘萧才响瓦，点滴不沾荷。
龙亦如侬否，渠还畏热麽。
敢劳频上水，只倩挽天河。
醮罢层霄鹤吹分，夜坛香火镂真文。
羽人月笔封瑶检，使者星驰下绛云。
蕊简荐诚川后耸，金龙传信洞天闻。
再三鹊尾添檀炷，为祝虚心佑圣君。
荆(jīng)山一片玲珑。分付冯(féng)夷( yí)，捧出波中。白羽香寒，琼(qióng)衣露重，粉面冰融。知造化私加密宠，为风流洗尽娇红。月对芙蓉，人在帘栊(lóng)。太华朝云，太液秋风。
你就像荆山的一块美玉，被水神从水波中捧出。肌肤像洁白的羽毛，散发出幽幽清香；精美的衣裳仿佛缀满了晨露闪闪发光；涂着脂粉的面庞，似那正在融化的冰雪。造物主私下里肯定对你暗加宠爱，为了让你风流无限，把你清洗得如此娇美。皎洁月光洒在荷花丛里，你独自倚靠在窗边。让我想起华山美妙绝伦的朝霞，太液池中缓缓吹过的秋风。
参考资料：
1、肖东发主编；李勇编著.散曲奇葩散曲历史与艺术特色【M】.北京:现代出版社，2015，45.2、（元）关汉卿著；方青羽著.中侨彩图馆元曲三百首彩图馆【M】.2016，284.
蟾宫曲：元曲牌名，属北曲双调，字数定格据《九宫大成谱》正格是六、四、四、四、四、四、七、七、四、四的10句，但是第五句以后可酌增四字句。或单用作小令，或用在双调套曲内。荆山：在湖北南漳县西，以产玉著称，名闻天下的“和氏璧”即产于此。分付：交给。冯夷：水神。白羽：白色羽毛。太华：即五岳之一的华山，在陕西华阴县南。华山以山顶池生千叶莲花得名，又峰顶若莲形，称“玉井莲”。太液：皇家宫苑内的池沼。芙蓉即荷花，亦属莲。
这是一首写人小令。首句切“玉”字，“荆山”“玲珑”都是玉的名称，“玲珑”还有表现美玉形象的意味。三句括出“冯夷”“波中”，为“玉”过渡到“莲”作准备，以下就几乎句句述莲了。“白羽”化用了杜诗，杜甫在《赠已上人》中有“江莲摇白羽”的句子。“白羽”“琼衣”“粉面”，无一不是对白莲花花姿的生动比喻，在诗人心目中，“玉莲”的基本特征应该是洁白的。“洗尽娇红”“月对芙蓉”，将”玉莲”之白发挥得淋漓尽致。
末两句则直接扣合“五莲”或“白莲”，足见作者的巧思。然而，作品并非单纯地卖弄游戏技巧，而是尽力以玉莲花的粹美来比喻人物，表达了对张玉莲清雅脱俗、出污泥而不染的品质的赞美。如“为风流洗尽娇红”“月对芙蓉，人在帘栊”，就明显地含有张玉莲身处青楼而守身自好的寓意。又如“太华朝云”，“太液秋风”，在影射人名的同时，借助仙家和皇家景物的意象，映示了玉莲的清逸和优雅。全曲造语婉丽，对仗工整，怜香惜玉之情溢于言表。
