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登台躩跞喜胡然，九十逢元祝圣天。炙背熙熙同舜日，齐声万万颂尧年。
列宿中天扶帝座，从吾平地作神仙。明良相遇真难得，九五飞龙应在田。
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沧溟日日羽书传，华发萧萧节叙迁。时不可追空逝水，老今如此况烽烟。
漫抛旧历开新历，却到衰年忆少年。潦倒不妨诗笔在，晓窗和墨写新篇。
腊前雨势已翻盆，腊后淋淳到上元。
灯火不张蟾彩暗，笙箫有禁霤声喧。
麦田闻道水盈尺，里巷想应泥设门。
闷坐孤吟无好况，三杯冷落对黄昏。
高台元日一登游，东向扶桑送远眸。岸隐潮声连古戍，天回春意满芳洲。
鲸波突兀辽阳隔，螺岛微茫海市浮。翘首五云宫阙近，灵氛常映太平楼。
凤历新颁纪建文，初元正旦上晴暾。一人圣德敷皇极，万物光辉沐湛恩。
家世传来书满案，宾朋致贺酒盈尊。太平如此诚难值，只愿年年子又孙。
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
这是一首怀人词。春光明媚，花团锦簇，闺中人本应来到庭院内饱览春色。可朱门成天紧闭，闺中人足不出户，无心赏春，见出心情极度恶劣。相思至极，便想梦中一见，可梦也难成。愁苦又深一屋。月下砧声阵阵，征人的消息依旧杳然。砧声不仅捣碎了思妇之心，更激起她对远在辽阳的征人的思念。因为明月既照在辽阳也照在家乡，由圆月自然想到要与征人团聚。将辽阳月与秣陵砧场两个空间跨度极大的意象组接在一起，精炼地写出了征人思妇的两地相思，就像唐人高适的《燕歌行》所写的：“少妇城南欲断肠，征人蓟花空回首。”虽然相互挂念，略感慰藉，但毕竟空闺独守，总是难熬。等到征人归日，彼此都已头发斑白，大好的青春年华虚度，怎不叫人惊叹！
从构思上看，上片是实景，分室内与室外两层。由外而内，依次展现。李璟毕竟是代人写愁，并没有真切的苦闷，因此词的意象色彩鲜明亮丽，不像李煜后期的词作色彩总是那么灰暗沉重。下片是虚拟，空间转换大开大合，构成辽阔的意境。李璟生长富贵，词也带有强烈的富贵色彩。像碧玉、锦绣、黄金装点出的豪华气派，似乎与普通征夫思妇的身份不太协调，而带有他自身生活环境的烙印。不过晚唐五代词不管是写平民还是写贵族，都是把居住环境写得富丽堂皇。炫耀富贵，是五代词人普遍追求的审美风尚。李璟此词正是这种时代风气的体现。
官河中有去来舟，舟上无人记得愁。千年城郭送白日，旧雨客来今雨楼。
自西山、王气一消沈，幽人下重关。管园林春绣，燕莺晨闹，自铸词仙。
万里麻鞋犹在，韩石枉磨刊。岭海听潮梦，帆影鸥边。
绿野凄凉门馆，剩灵光屹立，鲁殿年年。算长安落叶，残月媚吟笺。
听津沽、渔村烟语，到黍离、草蔓总悽然。山深处，望金台树，北斗依难。
