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江上梅花开已齐，蟾光雪色望还迷。归心拟献庭闱寿，不是风流忆剡溪。
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晚风吹雪满江流，酒尽宾筵便解舟。归去养成文五彩，他年天上赞皇猷。
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳(yè)碧云斜。
恨意千万如丝如缕，飘散到了遥远的天边。山间的明月不知道我的心事。绿水清风中，鲜花独自摇落。花儿零落中，不知不觉的明月早已经斜入碧云外。
参考资料：
1、顾农，徐侠著,花间派词传温庭筠、皇甫松、韦庄等,吉林人民出版社,1999,第90页
2、安平秋，杨忠，杨锦海主编；程郁缀选注,中华古典名著读本唐宋词卷,京华出版社,1998.09,第25页
恨：离恨。天涯：天边。指思念的人在遥远的地方。摇曳：犹言摇荡、动荡。
这首词以意境取胜，通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。
“千万恨，恨极在天涯。”首句直出“恨”字，“千万”直贯下句“极”字，并点出原因在于所恨之人远“在天涯”，满腔怨恨喷薄而出。说“恨”而有“千万”，足见恨之多与无穷，而且显得反复、零乱，大有不胜枚举之概。虽有千头万绪之恨，但恨到极点的事只有一桩，即远在天涯的那个人久不归来。这是对全词的主旨作正面描写。
“山月不知心里事，水风空落眼前花。”三、四两句，初读起来很是平淡，仔细玩味却觉得是妙手天成。这两句是从侧面阐述其“恨”之深。女主人既有千万恨，其“心里”有“事”是理所当然的了，更使她难过的却在于“有恨无人知”。“恨”是一种无形的心理情绪，是难以把握和捉摸的，而词人却善于借景将它烘托出来：像风掠过水面时荡起的阵阵涟漪，像花儿随风落去时的缤纷缭乱，像悠悠白云在天空摇曳时的飘忽迷离，这样一来，抽象的“恨”就变得形象、可感了，使人们能够清晰地体验到它的纷乱、动荡的状态，也增强了词的审美价值。
“摇曳碧云斜。”夜对山月，昼惜落花，在昼夜交替的黄昏，摇曳是程度不怎么明显的动荡，是轻轻移斜了角度的晃动。此句看似单纯写景，却状出了凝望暮色与碧云的女主人的百无聊赖之态，说明一天的光阴又在不知不觉中消逝了，不着“恨”字而“恨极”之意已和盘托出。
行年巳及笄，针线不自谋。好诵鲁论语，字义时讲求。
十九嫁王生，笔墨喜相投。本期赋偕老，何意咏柏舟。
结发甫年半，伤心逾百秋。不拒邻妇劝，但欲重姱修。
对镜理残妆，尺丝寻旧俦。红袖拂夫柩，辞亲一拜休。
有此节烈操，胡勿得天庥。假以梁鸿案，相与唱河洲。
锡以欧阳荻，岂忍绝箕裘。天欲名一妇，运不际其优。
双魄遂双栖，节成万古留。
羽客宴瑶宫，旌盖乍舒设。王子洛浦来，湘娥洞庭发。
长引逐清风，高歌送奔月。并驭排帝闼，连吹入天阙。
万古一方春，千霜岂二发。
自君之出西玉门，寒砧夜夜驱离魂。楼兰未灭君不归，泪眼一注穷昆崙。
自纺自绩孰与存，眼青直到天地昏。城中少年生情性，一曲离鸾岂堪听。
妾身自是蓝田璧，宁向峰头化为石。海水屡见成丘山，犹望夫君生入关。
呱呱小儿尚在手，白衣苍狗无不有。谁家去夫䞉出丑，世上妇人多姓柳。
十里山亭一径回，小梅无恙绕亭开。巡檐猛可闻双喜，疑有探花人到来。
一转月窗语，全超言象前。无人知此意，令我忆南泉。
