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独悲安所慕，人生若朝露。绵邈寄绝域，眷恋想平素。
尔情既来追，我心亦还顾。形体隔不达，精爽交中路。
不见山上松，隆冬不易故。不见陵涧柏，岁寒守一度。
无谓希见疏，在远分弥固。
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静居怀所欢，登城望四泽。春草郁青青，桑柘何奕奕。
芳林振朱荣，渌水激素石。初征冰未泮，忽焉振絺绤。
漫漫三千里，迢迢远行客。驰情恋朱颜，寸阴过盈尺。
夜愁极清晨，朝悲终日夕。山川信悠永，愿言良弗获。
引领讯归云，沈思不可释。
濛(méng)濛洒平陆，淅(xī)沥(lì)至幽居。
且喜润群物，焉(yān)能悲斗储。
故交久不见，鸟雀投吾庐。
大雪纷纷飘落在原野上，淅沥的声音笼罩着我的居所。
我且为它能滋润万物而欢喜，哪里能因为自己无斗米之储而悲哀呢。
旧友已经很久没有见面了，只见鸟儿雀儿成群地落到我庭中觅食。
参考资料：
1、于海娣等．唐诗鉴赏大全集．北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第102-104页
濛濛：微雪空濛貌。平陆：平原。淅沥：雪落之声音。
群物：万物。斗储：斗米之蓄。
上人今去白蘋洲，霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出，
夕阳沈浦雁花收。闲听别鸟啼红树，醉看归僧棹碧流。
若见儒公凭寄语，数茎霜鬓已惊秋。
四户啼螀乱，秋阴欲上阶。菊花收作枕，草蔓缉成鞋。
得句先书壁，因琴别置斋。溪云与山月，总不费安排。
疏(shū)是枝条艳是花，春妆儿女竞奢(shē)华。
闲庭曲槛(jiàn)无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛(jiàng)河槎(chá)。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
（出自《红楼梦》第五十回。）
“春妆”句：为红梅花设喻。春妆，亦即红妆之意。
余雪，喻白梅。落霞，喻红梅。闲庭，幽静的庭院。
泛，飘浮，乘舟。绛河，传说中仙界之水。槎，木筏。
瑶台：仙境。瑶台种，就是说它是“阆苑仙葩”。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
浪激沙团万窍穿，犬牙相错胜花砖。从兹版筑成无用，百堵皆兴不费钱。
谁使儒冠易豸冠，寸心万虑死灰寒。九衢随例乘骢马，□□□□□□□。
