湖口石钟山为库部王郎中恕赋

彭蠡之口两石钟,上下壁立金芙蓉。何年鼓铸出炉冶,造化融结当鸿蒙。
山灵昔闻诉真宰,帝令疏凿驱鬼工。雕锼险陋向山麓,空洞穴隙纷玲珑。
鸣声底用事撞击,自有巨浪乘长风。何殊张乐洞庭野,大音迭奏闻金镛。
五老分明俯垂听,鉴鍧撼荡冯夷宫。尔来世历千万古,至今追蠡悬高空。
坡仙当年适临汝,沿洄南去路自通。平生好事此足见,放棹特过湖水东。
明月夜抵绝壁下,怪石正与风涛冲。噌吰镗鞳互响应,寓目始得穷奇踪。
此景居民久应识,口不能道嗟渔翁。诗成援笔叹且笑,汉人语简唐人庸。
我皇曾此戮鲸鳄,攀崖上登山阁中。龙香落纸洒宸翰,沧江夜夜光如虹。
忆昔皇华使荆楚,奈予王事方匆匆。天生佳景不一到,怅望思逐南飞鸿。
王君旧隐此游衍,要我作诗抒素胸。不知夙愿可偿否,汎月来游追长公。
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倪谦(1415年~1479年),字克让,号静存,南直隶应天府上元(今江苏南京)人,原籍钱塘(今浙江杭州)。正统四年(1439年)进士,授编修,曾出使朝鲜。天顺初,累迁至学士,侍太子于春宫。后主顺天乡试,因黜权贵之子,被构罪戍边。成化初复职,官至南京礼部尚书。卒谥文僖。天资聪颖,记忆力特强,有《朝鲜纪事》、《辽海编》、《倪文僖公集》等传世。

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[近现代] 石声汉
五鼓敲残露薄曦。匆匆推枕起寻衣。渐闻啼鸟弄晴晖。
汲罢井华僵指活,烧明冷灶倦眸眵。营门吹角报升旗。
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寒食雨二首
自我来黄州,已过三寒食。

自从我来到黄州,已度过三个寒食时际。

寒食:旧历清明节的前一天,是寒食节。

年年欲惜春,春去不容惜。

年年爱惜春光想将它挽留,春天自管自归去不容人惋惜。

今年又苦雨,两月秋萧瑟。

今年又苦于连连阴雨,绵延两个月气候萧瑟一如秋季。

卧闻海棠(táng)花,泥污燕支雪。

独卧在床听得雨打海棠,胭脂样花瓣像雪片凋落污泥。

燕支雪:指海棠花瓣。

暗中偷负去,夜半真有力。

造物主把艳丽的海棠偷偷背去,夜半的雨真有神力。

“暗中”两句:《庄子·大宗师》:“藏舟于壑,藏山于泽,谓之固矣。然夜半有力者负之而走,昧者不知也。”这里用以喻海棠花谢,象是有力者夜半暗中负去。

何殊(shū)病少年,病起头已白。

雨中海棠仿佛一位患病的少年,病愈时双鬓斑白已然老去。

何殊:何异。

春江欲入户,雨势来不已。

春江暴涨仿佛要冲进门户,雨势凶猛袭来似乎没有穷已。

不已:一作“未已”。

小屋如渔舟,濛(méng)濛水云里。

我的小屋宛如一叶渔舟,笼罩在濛濛水云里。

濛濛:雨迷茫的样子。

空庖(páo)煮寒菜,破灶烧湿苇。

空空的厨房煮着些寒菜,潮湿的芦苇燃在破灶底。

庖:厨房。寒菜:原特指冬季之菜,此系泛指。

那知是寒食,但见乌衔纸。

哪还知道这一天竟然是寒食,却看见乌鸦衔来烧剩的纸币。

“那知”二句:是说见乌衔纸才知道今天是寒食节日。见,一作“感”。

君门深九重,坟墓在万里。

天子的宫门有九重,深远难以归去,祖上的坟茔遥隔万里不能吊祭。

“君门”句:宋玉《九辩》:“岂不郁陶而思君兮,君之门以九重。”注曰:“君门深邃,不可至也。”九重,指宫禁,极言其深远。“坟墓”句:谓诗人祖坟在四川眉山,距黄州有万里之遥,欲吊不能。

也拟哭途穷,死灰吹不起。

我只想学阮籍作穷途痛哭,心头却似死灰并不想重新燃起。

“也拟”句:晋阮籍每走到一条路的尽头,就感慨的哭起来。这里隐言拟学阮籍途穷之哭。死灰:指上面“乌衔纸”的纸钱灰,隐用汉韩安国的话,《史记·韩长孺传》:“安国坐法抵罪,狱吏田甲辱安国,安国曰:‘死灰独不复燃乎?’田甲曰:‘燃则溺之!’”

[赏析]

  第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象,写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟,并多次在诗中借以自喻,其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说:“陋邦何处得此花,无乃好事移西蜀?”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运,发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋,也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠,以“何殊病少年,病起头已白”的绝妙比喻,正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。

  假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄,第二首则是长歌当哭,宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛,长江暴涨,似欲冲入诗人居所。而风雨飘摇之中,诗人的小屋如一叶渔舟,飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”二句,描写物质生活的极度匮乏与艰难,表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地,每逢寒食佳节,曾经有过许多赏心乐事,如今却只有满目萧条、满目凄凉,他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子,看见“乌衔纸”,诗人这才恍悟,当前确实正是寒食节令,这故作回旋的笔墨,突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能,亲人坟墓远隔万里欲祭不可,于是篇末说是要学阮籍穷途之哭,又反用韩安国典,表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。

  在艺术特色上,《寒食雨二首》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。

  贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”,认为此诗“最为沉痛”。黄州时期,苏轼写了不少旷远清超的诗词,但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存,也可见其对此二诗的重视。

参考资料:

1、孙凡礼刘尚荣.苏轼诗词选:中华书局,2005:121-122

2、陈迩冬.苏东坡诗词选:人民文学出版社,1982:55-56

3、王水照朱刚.苏轼诗词文选评:上海古籍出版社,2004:107-108

海内忘形独汉中,几回日暮忆江东。
不惟吾子伤形影,我亦交游不太穷。
蓬莱宫阙涵清秋,羽客临风闲倚楼。
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慨彼幽乱国,成此湘累名。
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离骚二十五,往往言其清。
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梦见娇妻称是母。又逢爱妾还称女。因为前生心不悟。心不悟。改头换面为夫妇。从此山侗常恐惧。那堪更得风仙度。决要净清清净做。清净做。紫芝彼岸通玄路。
其容渊,其髯揿,
其服野,其冠圜。
是谁笔之得其粗焉,孰若见君于此笔之外,
而知君于此笔之前。气以直而肆,
神以藏而全。付所无于自信,
处所有如不然。
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