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谁向羊肠鉴覆车，盈盈京国盛簪裾。龙髯尚掩桥山涕，雁足新惊塞外书。
甲恶可堪供偃仰，杼空何以策留馀。叩阍昨日惭疏拙，仓兄填膺半未抒。
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草莽何期奉御纶，归装犹映五云新。即教岩树能招隐，长向天章颂作人。
晏岁别离惊远梦，他乡行色共江春。有怀报国君先达，案牍为劳莫厌尘。
彭聃俱未离乎死，况汝孩提未有知。
自昔丈夫怜少子，即今王母惜孙儿。
探环尚记曾游处，建鼓应无再见期。
三纪七挥儿女泪，孰尸寿夭莽难推。
乃祖焚身为祖刘，末孙那敢不相周。
单辞往扣贤公子，茅屋保妨得借留。
绕膝曾玄认不真，北堂风景日长春。堂前满种宜男草，一度花开一度新。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
年年秋半在长安，今夕园林且尽欢。
一笑团栾人似月，十分潋滟酒生澜。
遍簪丹桂香巾袂，尽吸清辉澡肺肝。
饮罢月斜吟兴动，挥毫风露一天寒。
武昌堤上水云身，三十年来识道人。只为漫游相见少，故知临别赠言频。
憧憧车马红尘老，靡靡江山白发新。邂逅一回频唱和，锦囊千首未为贫。
