搜索
粤山自北来，西城势宽衍。阛阓百万家，中有梵王殿。
雄风固所存，古色不自炫。遥遥三千载，春光递流转。
曾是虞翻宅，昔为赵佗甸。九州不一姓，兴废如邮传。
如何一塔地，独使卢能擅。须发彼所捐，宝之若旒弁。
至今菩提树，根基互相禅。中心半枯朽，万叶犹葱茜。
佛法始东来，经纶多纠缠。宗风振自兹，宇内为一变。
继以首楞严，羽翼相后先。奇文阐妙义，笔授留遗砚。
乃知最上乘，枢纽存斯院。镇以铁浮图，千佛皆身现。
干霄七层起，锢地重台奠。锡以罗汉画，神彩流唐绢。
听法有睡猿，拥彗向人面。访古驻干旄，开轩极流眄。
行厨具尊酒，老衲供茶宴。集木啭黄鹂，拂池度双燕。
朱萼槛外明，青峰楼上见。遥钟发暮景，刻漏催壶箭。
车马一分镳，将归有馀恋。
猜你喜欢
人行花坞。衣沾香雾。有新词、逢春分付。屡欲传情，奈燕子、不曾飞去。倚珠帘、咏郎秀句。
相思一度。秾愁一度。最难忘、遮灯私语。澹月梨花，借梦来、花边廊庑。指春衫、泪曾溅处。
史达祖的词因过于讲究技巧而被批评，但其用足心思，虽失之纤薄，但其刻意描画，工丽精雅，不足处在是，好处亦在是，全看读者的欣赏。
“人行”二句，是极清美的情境。她，轻灵地在花丛中穿行，衣衫上沾惹了花上的香气。“花坞”，指可以四面挡风的花圃，当是昔日两人常游之地。作者尚有词云：“春衫瘦、东风剪剪。过花坞、香吹醉面。”（《杏花天·清明》）落笔处先营造一抒情意境，然后才点出：“有新词、逢春分付”。每逢春天到来，他都写下新词，好让自己吟咏歌唱。可是，这一年的春天呢？
情人远在异乡，更不用说分付新词了。这里仍从女子方面着笔，用思细密。“屡欲”二句，再转一层。多少次啊，想要托燕子为传情愫，无奈它又不曾飞去。这已是百无聊赖，唯有“倚珠帘、咏郎秀句”，重吟旧日的诗词，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之叹，词人的想象，由花坞转入居处，句句写对方的动静，似从空处落想，其实句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中写出，仍是想象语。“花坞”，是当日两人经行之处，“新词”、“秀句”，也是情郎所为。“传情”句，亦写出情侣间的无限深情。写女子对自己的思念，也就是从侧面写出自己对她的眷恋之情。因是词人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪词中，颇多此等笔法。
换头二句，回转笔触，由人而及已。“相思一度，秾愁一度”，每一次的相思，都增添一分的愁绪。语虽质直，实是起到提纲挈领的作用，且以真率之情动人，更觉真实可信，由此而生发出下边一段婉曲缠绵的描写：“最难忘、遮灯私语”。在恋爱过程中，总有一些使人永久无法忘怀的情事。在梅溪词中也屡屡提到“一灯初见影窗纱”（《西江月》）、“人静烛笼稀，泥私语、香樱乍破”（《步月》）。重帘灯影，甜蜜低语，词中着一“遮”字，便曲尽幽会情态。“淡月”三句，是全词精绝之笔。俞陛云曰：“此三语情辞俱到。张功甫称其‘织绡泉底……夺苕艳于春景’者也。”（《宋词选释》）春月溶溶，照着梨花如雪弥漫的小庭深院，那是当日与她相会幽欢的地方。此时天涯间阻，唯有借夜来魂梦，重绕花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上溅着相思泪痕的地方，指给她看。梅溪词用字句极精准，“借”字“指”字，皆极生新之致。
这首词于结构上有所创新。一般写这类题材词时，大都先写自己相思之情，然后从对方入笔，推想思念者的情态，此词一变熟套，反其道行之，更觉韵味隽永。况周颐云此词“以标韵胜”，可谓的评。
苕溪往来非不款，何山道场况非远。
如何著脚竟无缘，孤我平生看山眼。
刘郎生长在溪山，吸光饮绿岁月闲。
不惟人作晋宋样，更觉诗参简远间。
向来稍得相酬唱，别后阙然难屡枉。
况今结束事西浮，那可无诗道遐想。
远斋视我犹其子，伯仲视我乃其季。
傥能俱寄绝妙辞，更约髯参并表弟。
韶光迅，忽又送春归。回忆吟花诗句艳，相邀醉月羽觞飞。
一梦境都非。
环山百年树，其名曰沙朴。婆娑烟雨姿，分荫到邻屋。
具兹千霄材，应入工师目。托根不得地，远弃在南服。
绳尺恐难施，拥肿更蜷曲。鸱鸮巢其巅，蝼蚁穴其腹。
生意良已尽，雨露非不渥。未充梁栋选，颇避斧斤斸。
安知终天年，非以不材福。至哉庄生言，宁甘老荒谷。
爱此丘中物，烟霜尽日看。无穷碧云意，更助绿窗寒。
春浦杨花撩乱飞，春江鮆鱼来正肥。
采石新林儿女去，茭白蒲牙艇子归。
归令煮鱼不得熟，已望使君船上矶。
上矶亦不待潮应，争牵篾缆泥污衣。
姑熟溪头槌大鼓，红抹鞋刀趋俯偻。
牙兵可拟岸傍芦，森森甲立雄南土。
更得西州谢法曹，新咏定多传乐府。
束带还骑马，东西却渡船。林中才有地，峡外绝无天。
虚白高人静，喧卑俗累牵。他乡悦迟暮，不敢废诗篇。
