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镜湖清绝似潇湘，晨起焚香坐草堂。
日暖游丝垂百尺，花残新蜜酿千房。
绿桑糁箔开蚕食，白水翻车浸稻秧。
莫道村翁杀风景，也能沽酒答年光。
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四海诚斋老，千年百卷诗。
不亲门下炙，却恨我生迟。
嚼句有何味，班荆坐许时。
大羹元淡泊，妙处少人知。
黄茅苦露宜加意，莫累吾君杀谏臣。
遄死复何恨，頫仰若有牵。陟岾履宿草，背养已十年。
高圹良可营，屡空徒迁延。巢中有三雏，参差齐父肩。
无食又无衣，抱影各孑然。久凋王生柏，未见原公阡。
何有禽庆约，期了向平缘。咄咄计安出，有泪如流泉。
况乃鲜兄弟，焭焭殊可怜。但苦严霜飞，何知华月圆。
泌水衡门下，且草子云玄。
斯人晚始识，浪走天下半。
既将戟为髯，更用田作面。
大材异拱把，劲翮谢笼绊。
去年主糟丘，稍厌盆盎乱。
忸怩较毫里，踊跃凌汗漫。
今年灶产蛙，田里足咨怨。
民穷如受围，合遣老将援。
医王殊不灵，瘧鬼未即窜。
卧念为鱼者，厄运孰与逭。
羸马驻刍秣，稚子且葵苋。
大似周南留，宁有东平恋。
或报御史除，摇首亦弗愿。
点勘篆籀古，掇拾简编断。
秋雨吟斋灯，夜月邻砧练。
一醉洗抑郁，岂无爱酒伴。
蠖屈未可欺，鹏抟讵能算。
初随林霭(ǎi)动，稍共夜凉分。
窗迥(jiǒng)侵灯冷，庭虚近水闻。
开始的时候，微雨像树林中浮动的雾气一样，时有时无，若隐若现；渐渐地，分掉了一点夜晚的凉意，让人感觉到了它的存在。
夜深了，它透窗入户，让灯火闪烁不定，离窗很远也能感觉到它的冰凉；仔细听还能感觉到从空旷的院子里传来的轻微淅沥声。
参考资料：
1、彭定求等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1377
林霭：林中的云气。霭，雾气。稍：渐渐。共：与，跟。
迥：远。一作“逼”。虚：这里是空旷的意思。
李商隐写了不少咏物诗，不仅体物工切，摹写入微，还能够通过多方面的刻画，传达出物象的内在神韵。这首《微雨》就是这样的一首作品。
此诗咏微雨。微雨是不易察觉的，很难把它真切地表现出来。诗中描写全向虚处落笔，借助于周围的有关事物和人的主观感受作多方面的陪衬、渲染，捕捉到了微雨的形象。
开头两句从傍晚时分写起，这时微雨刚下，视觉上像看到它随着树林中的雾气一起浮动，根本分不清是雾还是雨；逐渐地，微雨伴同夜幕降临，它分得了晚间的丝丝凉意。后面两句续写下去，写的是夜已深，而微雨下了很久仍没有停的情景。夜间微雨久久不停，气温随之下降，人在屋内，即使远离窗子，仍然感到有点冷，而那寒气仿佛还侵逼到那闪摇不定的灯火上。久雨后的空气也变得潮湿了，雨点也增加了些重量，在空空的庭院中，可以听到近处水面传来的微弱的淅沥声。四句诗写出了从黄昏到夜晚间微雨由初起到落久的过程，先是全然不易察觉，而后渐能察觉，写得十分细腻而熨贴，但又没有一个字直接刻画到微雨本身，仅是从林霭、夜凉、灯光、水声诸物象来反映微雨带给人的各种感觉，显示了作者写景状物出神入化的艺术功底。用字也极有分寸，“初随”“稍共”“侵”“冷”“虚”“近”，处处扣住微雨的特点，一丝不苟。
这首诗体物传神，刻画入微，虚处着笔，雨中有人。朦胧，迷离，似愁绪，可意会不可言传。全诗不着一个雨字，只是借助周遭相关的事物以及人的主观感受来表现微雨的形态，却是很成功的。
君不见东南大地之水称汪洋，远趋日本连扶桑。
画师要与玄衣使者斗驱入，赵州东郭祇园墙。沺沺汗汗失涯涘，一笔雨笔分低昂。
冲飙怒转势倔强，陡然起立波为扬。我闻江深五里海十里，今此下窥无底谁能量。
回头忽见墨痕变，冯夷气静开生面。慈航宝筏来有无，尺咫蓬莱水清浅。
浪皱靴纹削可平，并刀剪取澄江练。长康漫夸玄武宫，思训羞传大同殿。
学道曾参观水术，探奇复作画水歌。良工下笔畏缺漏，文水武水胥包罗。
愿以天瓢汲泱漭，用浇半生胸中抑塞不平之坎坷。
忆昔南浮淮泗，北步洪河，乘风欲破万里浪，大力横截生鼋鼍。
胡为乎萍流梗泛随秋波，珊瑚生枝不在网，圆折方折谁观摩。
浮槎有人天上去，中洲无梁那得过。吴道子，吴道子，但知画水焉知他。
吾其衰病嗟蹉跎，水乎水乎奈尔何！
书生不事事，书斋春昼长。竹色语笑绿，松风意思凉。
箪瓢乐仁义，图史披兴亡。此间有佳趣，此外皆茫茫。
