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沧海昔横流，孰把狂澜障。伟哉明南君，沈灾只手援。
忆自陵谷迁，风云日千变。奔走唇舌焦，澒洞得清晏。
四民商责重，谁与任劳怨。赖君长会席，群情争自劝。
八二哀鸿多，助拯力曾遍。晚近欧风入，自由相竞煽。
孔教乘时兴，中流砥柱见。组织功不居，论定绩弥绚。
薤露忽已晞，万人同追唁。老我筋力衰，观礼空有愿。
远寄诗一篇，聊作束刍奠。
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梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡(xiāo)舞袖垂。
伤别易，恨欢迟。惜无红锦为裁诗。行人莫便消魂去，汉渚(zhǔ)星桥尚有期。
化了梅蕊的新妆以及桂叶的眉毛，小莲的风韵就像仙女出了瑶池。云雾随着歌声开始转动，雪花绕着舞动的双袖慢慢下垂。
感伤离别容易，可恨欢乐来得太晚。诗篇、信笺无由寄送，行人不要断然离去就伤神凄然，每逢七夕、牛郎、织女尚有相会之期。
参考资料：
1、谢艳明译著,英译中国古典诗词精选,世界图书出版公司,2016.03,第204页
鹧鸪天：词牌名。又名“思佳客”、“半死桐”、“思越人”、“醉梅花”。双调，五十五字，上、下片各三平韵。小莲：歌女名。瑶池：传说中神仙居所。
汉渚：银河岸边，即牛郎、织女相会之地。星桥：以星为桥，指神话中的鹊桥。
此词描写歌妓小莲。上片写她貌若天仙，风韵妖娆，歌舞技艺也高妙非常。两个对偶句，是修辞炼句的重点所在，尤见作者的功力。“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”，词人抓住了歌唱的清亮高亢，以行云、流水作比喻，抓住了舞蹈的飘动回旋，以飞雪、垂袖作比喻，取得了很好的艺术效果。强调色彩，强调动态，词句更加鲜明生动。
下片从离别相思的角度描写小莲的内心世界。别易欢迟，是她的总体感受，故而放在过片之处，用作引领。“惜无红锦为裁诗”，是说诗篇、信笺无由寄送，其忧愁难以表述；结句告诫“行人”，不要断然离去不予眷顾，牛郎、织女尚且期待着一年一度的相会，切不可让多情的“思妇”失望。
想必此时，晏几道已经颇为贫困潦倒，所以才会前往许田镇做一个监税的小官，才会感叹连给歌女的“缠头”之资也无从筹措。但也因为许田镇离汴京并不遥远，未来总有可期，所以这首离歌还是寄寓着许多希望。
山侵平野高低树，水接晴空上下星。
日出东山尚未眠，閒寻溪水弄溪船。人间一种惟予乐，只在溶溶浩浩间。
方离岭海逾千里，才出潇湘第一州。
频来因送客，携酒访仙灵。
归去成何事，重来愧此亭。
天宽野水白，松润石崖青。
倚杖思今古，寒鸥落远汀。
无形何用强安名，只麽腾腾信脚行。
一事到头犹是幻，万缘何处可留情。
云归夜壑空难状，月落秋江影自生。
唯有庞家老居士。不将尘境碍虚明。
瀛海之滨龙门高，万峰回合相腾逃。歘忽云气随六鳌，沙蟠石走地不毛。
八水东飞漈其下，青天白日风雷号。蛟龙窟宅掀夜涛，深不可测安可挠。
天吴海若长周遭，丰隆雨师尔所操。上天下天直顷刻，沾洒后土如流膏。
东海仙人骑赤鲤，翱翔尽决三千水。下悯浊世意未已，六龙鞭策风云里。
神功一敛容一指，太虚不动民安止。柴门萧萧水之涘，但见金波堕潭底。
世人不识柱下史，曾进当年圮桥履。余也青云一畸士，袖中三尺龙之子。
只今濩落甘泥滓，乾坤不交国士耻。有往必复自此始，惟愿为云逐君起。
