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入律蕤宾动琯灰，例以夏至后渡海。楼船帆正郁崔嵬。
金章玉节海边出，鼍鼓龙旗山外开。南国屏藩亲祖送，东方陪隶仰昭回。
书生并有乘风愿，似此王程得几来。
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鹢首双高俯大洋，遥知不日是扶桑。先安廉石争风力，总有恬波应国祥。
耀远旌麾通浩淼，凌空笳吹起潜藏。明朝底物常相对，碧海青天日月光。
浮云吐明月，流影玉阶(jiē)阴。
千里虽共照，安知夜夜心？
薄薄的云彩，飘浮在星空，把月亮遮住，又吐了出来；月光流动着，在我洁净的阶前，投下了一片阴影。
我与你分隔千里，明月照着我，也照着你，明月啊，你又怎知道，我每夜思恋的心情？
参考资料：
1、林冠群周济夫．欧阳修诗文选译：巴蜀书社，1991：3-5
2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：31-32
夜夜曲：属乐府杂曲歌辞，多描写思妇怨女的情怀。流影：形容月光清柔流动。
夜色沉沉，明月皎皎，透进了窗户，女子满腹牢愁，无法排遣，只好把目光投向空中的月亮。她看的时间很长，品味得很细，只见到一片浮云遮没了月亮，云飘过去了，月亮又露了出来；月光的影子，洒在窗前阶上，移动着。前两句是借月写人。中国古代的宫怨、闺思诗总喜欢写月亮，似乎唯有月亮，才能理解与陪伴孤凄的女子，才能衬托女子思夫的苦思，如李白的《长门怨》说：“夜悬明镜秋天上，独照长门宫里人。”这首诗也信手拈出望月，来写女子心理。诗在写月时，又把笔墨凝聚在写云上。一个“吐”字用得很形象，杜甫诗有“四更山吐月”（《月》）句，写月亮从山后出现，欧阳修演化成从云中穿出，更使人感到新鲜，下句写月影也恰到好处。这就是传统的“烘云托月”法，云写得越好，月亮也就越有神采。
三、四句具体写怀人。自谢庄《月赋》写出“隔千里兮共明月”这一名句后，用望月写怀人的作品大致都写人虽然分隔千里万里，但同在这明月照耀下，彼此思念的心意相同。如唐钱起《裴迪书斋望月》：“今夕遥天末，清辉几处愁。”白居易《八月十五夜禁中寓直寄元四稹》：“三五夜中新月色，二千里外故人心。”这些，也就是后来苏轼《水调歌头》中“但愿人长久，千里共婵娟”的意思。欧阳修这首诗在写月后，故作转折，翻过一层，说这明月虽然照着相隔千里的我们，可你又何曾知道我每夜思念恋人的心；所思念的人，虽然同在月光照耀之下，又是否知道我的心呢？于是把思念之情更加深了一层，由一夜扩展到夜夜，同时把所思之人别离长久、没有音信的事也隐括其中，由爱、由思又透出了几分怨来。
当年睥睨此山阿，欲著红楼贮绮罗。今日重来无一事，却骑羸马下坡陀。
荏苒伤春老，蹉跎惜岁华。客居移未定，社酒不须赊。
花柳知无恙，云山画莫加。寻芳徒步好，何用早将车。
会心不在远，人境寄幽栖。夹竹开丛径，穿池灌药畦。
閒行扫石坐，得意剪桐题。岂但冥鸿理，还看养木鸡。
清夜群彦集，虚馆一灯闪。白雪积更霏，玄云暝逾掩。
幌薄绚琉璃，瓦素侔琬琰。珠跳间投隙，玉立每因文。
檐铎金琅珰，璧水银潋滟。庭柏冻不僵，宫槐望逾俨。
皋禽夺娟娟，屋乌羞黯黯。觞举席既秩，语永兴方渐。
芬郁杂桂椒，圆方荐菱芡。酬酢肆驩嚣，讴吟互褒贬。
炉嘘火盎盎，篆袅烟冉再。岸帻极情真，吮毫缘韵险。
思涌若有神，文成不加点。癯然皤侵鬓，酣巳红上脸。
吻燥喜馈浆，耳热思卧簟。冰齑乃吾嗜，池鳞念谁罨。
青黄感木灾，黑白悲丝染。振衣鹤蹁跹，䋈羹鱼喁噞。
画蛇肯添足，持鳌不遗压。庶用乐羁幽，焉能任拘捡。
掀髯良巳放，拊捭讵云謟。更移烛屡续，坐久祍终敛。
小草汉张芝，清谈宋王俭。寒床西卧袁，夕艇拟泛剡。
公乎材总迈，余也厕何忝。假寐云小憩，梦噩恐成魇。
城柝或罢击，风叶忽闻飐。虹光射斗牛，妖气荡关陕。
行藏愧蹉跎，岁月伤荏苒。野起舞听窗，鸡惊呼骇猃。
款洽既无荒，留连复何慊。相对总忘疲，东方巳睒睒。
吹尽东风江上村，刹幡心动不堪论。宵行齐鼠狸难捕，怪事巴蛇象可吞。
憔悴诗人依病榻，微茫《易》意筮归魂。无穷天地长勤客，目断秦东碣石门。
