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阴逼千山暝，林深觅路遥。疏镫疑野戍，残雪辨危桥。
驿僻卒多悍，途长仆易骄。夜中搔短发，愧杀霍嫖姚。
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芃芃芭蕉叶，植此园中央。繁绿布重幄，层阴盖高堂。
孟夏日初赫，萧森蔽炎光。众宾御华馆，四座借虚凉。
四序互更谢，南陵回朱阳。穷秋多风雨，寒冬多雪霜。
危丛旦夕茂，绿叶日夜黄。本无松柏固，安用誇其长。
徘徊视草莽，零落同一伤。
春色烘衣暖，宫梅破鼻香。尽驱和气入兰堂。又是轻云微雨、下巫阳。
酒带欢情重，醺醺气味长。晚来拂拭略梳妆。笑指一钩新月、上回廊。
今夕知何夕，白露涵秋空。褰衣踏明月，如在琼瑶宫。
细数秋兔毫，桂树何玲珑。当年谁所种，翳此天公瞳。
清光知人意，飞影入杯中。流霞酌不尽，清光浩无穷。
我欲溯白云，一访东坡翁。扁舟下赤壁，此乐将无同。
畴昔缟衣仙，化作羽衣僮。酒酣邀我去，鹤背冷松风。
灵宫夜醮馀，香雾飞不起。更衣步石坛，风露浩如洗。
月波走金蛇，入我清尊里。引杯不复疑，弓影正如此。
夜深闻雁过，歘见巾落几。松閒龙一吟，风庭应落子。
空中步虚声，隐隐犹未已。
老懒今来特为花，花奇亲见主人誇。入门风片时时坠，近酒春枝故故斜。
湖海一尊怜旧侣，乾坤双鬓愧年华。明朝许赴柴门约，共醉东园万树霞。
泥首云林咏五噫，梁鸿张俭合成痴。感君气谊为君恸，愧杀人间轻薄儿。
非关宋玉有微辞，却是襄(xiāng)王梦觉迟。
一自高唐赋(fù)成后，楚天云雨尽堪疑。
并非是宋玉喜欢隐喻托讽常常有微辞，而是楚襄王沉迷艳梦醒来得实在太迟。
自从那惊世名作《高唐赋》写成传开之后，有关楚天云雨的诗章被认为全都可疑。
参考资料：
1、郑在瀛．李商隐诗全集汇编汇注汇校：崇文书局，2015：400
2、萧枫．唐诗宋词元曲二：线装书局，2002：740
3、张国举．唐诗精华注译评：长春出版社，2010：720
关：涉及。宋玉：战国楚辞赋家，事楚襄王。微辞：以委婉含蓄的言辞托讽。襄王：楚襄王。
楚天云雨：后以云雨指代男女合欢之事。此指表现男女爱情的作品。
这首即事议论之诗，借宋玉以写自己，含蓄深刻而措辞委婉。
诗的前两句是说，并非宋玉特别喜爱隐舍不露的言辞托讽，正是因为襄王沉迷艳梦，迟迟不醒，这就暗示自己确有微辞托讽之作，而且是事出有因，不得不然。后两句是说，自从《高唐赋》问世以后，凡是描写男女情爱的作品便都值得怀疑为别有托讽了。这就暗示说，诗人自己另一部分写男女情爱的诗作并不一定另有寄托，但人们因为受了微辞托讽的《高唐赋》式作品的影响，便都怀疑它们有所寄托了。李商隐用“尽堪疑”的词语，是想表明这种“疑”事出有因，同时又是想表明这种笼统的疑并不符合实际。
李商隐与宋玉，都属于多情才子、沦落文人一类。由于遭际相似，李商隐的偏爱宋玉，更多表现为自叹与自伤。李商隐在当时境遇之中，常常是“无悰托诗遣，吟罢更无悰”（《乐游原》）。深曲浓重的愁思，沉缅绵邈的情感，产生了“楚天云雨俱有托”的艺术表达和追求。诗人的拳拳之心应当得到后人的理解。然而诗人非但没有得到时人的理解，更被置之于无端的猜测和粗暴的责难之中。后二句“一自《高唐》赋成后，楚天云雨尽堪疑。”既是辩说其诗并非篇篇寄寓世事，也是讥诮世人无知，徒然疑忌，其中更有“才命两相妨”、“多情岂自由”的伤感。
往年尝梦蓬莱宫，三山鳌背谣虚空。沧溟俯视一衣带，银河鼓浪来天风。
兹游良不异畴昔，半日惝恍迷西东。平生颇似有仙分，足迹未到神先通。
层楼复观此谁构，只疑天巧非人工。绕檐松影黑于海，步惊栖鹤翔云中。
西山亦喜得佳客，巍峨相向如争功。辽金兴废渺何许？今人一笑怜鸡虫。
须臾遍历至方丈，壶酒盘果罗青红。心清已觉破烦暑，左右况复扇两童。
道人见我乐幽胜，故为留恋谈无穷。鼎铛百沸失膏火，风水万里忘萍蓬。
默求诗句为相答，半醉挥出毫端虹。烟云满室动鬼神，不但为彼开盲聋。
笑谈人境两相称，此会讵与寻常同。却愁归去到尘世，又随俗迹堕樊笼。
