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人生花甲子,只是半光阴。山不费钱买,诗能随处寻。
清风常把臂,大事偶关心。稍待廿年后,烟霞分一襟。
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韶光堪一笑,弹指忽成翁。老退閒都有,幽居感不同。
格因孤拔瘦,韵到自然工。诗外无多虑,任翻青白瞳。
万汇涵濡雨露中,百年文物倏飘蓬。
鲈鱼独擅吴中美,骥足宁如冀北空。
肝胆几时酬楚国,里闾从此变王风。
吴淞江水秋无底,好与使君襟抱同。
本来文伯重骚坛,豪气如虹着地蟠。四壁图书常啸傲,一庭花木小檀栾。
无多源地都栽菊,尚有馀闲学艺兰。如此风流亦潇洒,蘧庐未必老儒冠。
不爱孔方乃不俗,放下利欲是耐闲。
棒打石狮子,论实不论虚。
想见明镫下,帘衣一桁单。相思无十里,同此凤城寒。
衫袖乌痕,见说耽书久成癖。更宝珉搜异,评量虿尾,菭缣阅古,摩挲蝉翼。
毡蜡频梳剔。神游处、羽陵蠹泣。看胼手、千本流传,自有豪情壮波磔。
静味丹铅,吾庐堪爱,依稀翠扬宅。念赏奇联咏,谢池春早,过车怀旧,苏床尘寂。
交道论金石,增惆怅、二难剩一。凭君问、断响人琴,薤琅栖恨墨。
湘妃危立冻蛟脊,海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树,三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到,只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛,并逐渐形成了“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪,疏花几点的古梅形象,与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质,带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道:“梅花诗之工致,此可叹观止,非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面,又有人对这种苦硬的写法提出批评,清潘德舆《养一斋诗话》卷五:“宋人肖德藻梅诗,有‘江妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝’,看似崛强,实与‘雪满山中高士卧,月明林下美人来’(按:明人高启诗句),一太熟,一太生,同是诗家左道。凡学诗者,入手即辟此二种,方有根基可望,勿认肖君二语胜于季迪(按:高启的字)也。”