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漫浪真堪老，君应与我同。
旅怀斜日后，闲步淡烟中。
有分长为客，无劳问转蓬。
不妨留滞好，悟取本来空。
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人去西楼雁杳(yǎo)。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。
雨外蛩(qióng)声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。
人离去后西楼就变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上，倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完，却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
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霜丝：指白发。萧娘：女子泛称。几：多么，感叹副词。
这首词是秋梦怀人之作，从“向长安”可知，词人所怀念的人是杭州姬妾。上片写梦中所见，叙别离而托之于梦境，虚处实写，颇有情致。首三句借用杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”诗意，写人去雁杳，是从别后写起，然后再补写别时情景：男女二人伫立河桥，执手话别，依依难舍。下片写离别后叹衰老而寄相思，词调清苦。“云淡星疏”四句，结构上有倒装。“听啼乌”三字本来应在最后，但用者将其放在中间，不仅公是用韵的需要，而且可以加重埋怨、遗憾的语气，也使句法变化生动，词意曲折，增加了趣味性。全词中情景兼融，韵致清雅。陈洵《海绡说词》云：楚山梦境，长安京师，是运典，扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真后身。
饫聆舌铎向鸡窗，深愧葭蒹倚玉傍。妙论乍离人吐屑，渴心欣破橘含霜。
颇多好景撩人笑，独赏幽丛扑面香。数笔江山吟未得，何时对榻细商量。
夜雨既过无尘土，芳草微烟亦可怜。白云欲去青山远，鸥鸟似矜湖水妍。
平生事半风尘里，两年归在清明前。杨柳岸头春几许，与君沽酒问渔船。
吴兴昔王孙，能画世莫及。
观其二松图，矫若龙出蛰。
蟠根破坤舆，拔萃滃原隰。
胶加各轩翥，崱屴相倚立。
鼍鳞撑空青，豕鬛振飒瑀。
高藏日月气，清滴云雾汁。
垂钓者何人，短棹非妄集。
五湖多风涛，蛟蜃头角。
不如洿泽间，取足矰与鳎。
倦眠松影下，百窍清凉入。
慎勿惊松枝，天寒衣袂湿。
艳色天下重，不以今古殊。明妃倾国容，如何嫁单于。
有貌不足恃，有才当自愚。士衡遭杀戮，元礼成羁缧。
君看冥冥鸿，人生反不如。
道德清平，贤者真易化。世梦知空，几人放下。厌浊清居，周天运爻卦。
身是行庵到处家。养就圆光，碧虚无执把，万里清澄，自然悬挂。
物外逍遥，潇潇真脱洒。悟者超升学者麻。
晚山欣静对，杳杳碧无垠。
病叶明残照，飞鸿带断云。
自怜麋鹿性，宜入鹭鸥群。
世路多殊辙，升沈迹已分。
