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连日风沙此日晴，东君有意作清明。垂鞭醉入宫城去，一片伤心画不成。
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床头枕驰道，双阙夜未央。车毂鸣枕中，客梦安得长。
新秋入梧叶，风雨惊洞房。独行残月影，怅焉感初凉。
筮仕记怀远，谪居念黄冈。一往三十年，此怀未始忘。
扣门呼阿同，安寝已太康。青山映华发，归计三月粮。
我欲自汝阴，径上潼江章。想见冰盘中，石蜜与柿霜。
怜子遇明主，忧患已再尝。报国何时毕，我心久已降。
过水穿山前去也，吟诗约句千余。淮波寒重雨疏疏。烟笼滩上鹭，人买就船鱼。古寺幽房权且住，夜深宿在僧居。梦魂惊起转嗟吁。愁牵心上虑，和泪写回书。
古渡沙虚岸夜崩，隔溪冷月挂枯藤。归来雨急汀洲暗，认得山妻照蟹镫。
征车何事不容征，綵旆歌谣塞路津。徒以平生多拙政，偶于岁晚得衢民。
我方州县惭尸禄，汝向闾阎切爱身。料得去思均彼此，一诗聊复慰邦人。
井邑(yì)傅(fù)岩上，客亭云雾间。
高城眺落日，极浦(pǔ)映苍山。
岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。
寂寥天地暮，心与广川闲。
傅岩上有一些住户的院落，那驿亭就坐落在云雾之间。
站在高高的城池上观赏落日的景象，遥远的水面上映着苍山的倒影。
岸上有零星的火光，有几只小船孤零零地停在水面，一些渔家与夕鸟相伴而归。
在这寂静又广阔的天地之间，心绪也跟那宽广的河水一般闲适。
参考资料：
1、萧少卿．古代登临诗词三百首：中国国际广播出版社，2014.09：38页
2、马玮．王维：商务印书馆国际有限公司，2014.01：32-34页
井邑：人家，居民的房子院落。傅岩：山岩名，地势险峻，一称傅险，传说商代贤臣傅说未仕前曾版筑于此。客亭：亭驿，供旅人休息的小亭子。
极浦：远处的水滨。
广川：广阔的河流。此指黄河。
首联“井邑傅岩上，客亭云雾间”描述的是诗人登上城楼所见到的景色。诗人把全诗的布景放到云雾之间，不但有辽阔与沧桑的感觉，而且使整个画面呈现出如梦如幻的迷离之感。这样设景，既拉大了人与景的距离，使之不至于太过清晰切近而失去朦胧美感，又给之后要展现的实在的物体布置了一个较为虚空的背景。
“岸火孤舟宿，渔家夕鸟还”两联，前面两句，从大处着笔，显示出高、远、壮、阔之感，后面两句则从细节上加以点缀。正如绘画中“先从大处定局，开合分明，中间细碎处，点缀而已”的章法，颔联结构的布置也具有绘画般的技艺：高处的城楼，略低的夕阳，遥远的水边及更远一些的苍山倒影，错落参差，具有画面的美感。
颈联两句，诗人将视角从辽阔的大背景中拉回，关注于眼前的小景与细景，“宿”是静，“还”是动，动静结合，展现了水面的遥远与闲静。而“岸火”则消解了“孤舟”的寂寞之感，给有些寂寞清冷的画面染上了一层温暖的色调，让全诗的写景不显得呆板与死寂。
两句“寂寥天地暮，心与广川闲”两句，抒发了诗人内心自由快乐的情感，表现了诗人以山水为乐的情怀。
这首诗中，诗人将村镇、客亭作一层远景；落日、苍山作一层中景；孤舟、渔家作一层近景，由远到近，由点到面再到点，构成了一幅层次错落，虚实结合，点面清晰的山川风景图。
瘴地人忧我莫支，人虽危我我何危。
元来忧国不怕死，非为捐身要出奇。
肯怨江山千里还，幸逢天地一时知。
孔光张禹人无笑，禄位输他善保持。
绝饮惩浇俗，行驱梦逸材。仙人拥石去，童子驭车来。
夜玉含星动，晨毡映雪开。莫言鸿渐力，长牧上林隈。
