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五台秋雪外，一钵几年归。
名刹今无数，真僧似此稀。
万山供破屩，九月耐单絺。
定忆穿南麓，同听落叶飞。
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萧(xiāo)萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。欹(qī)枕数秋天，蟾(chán)蜍(chú)下早弦。
夜寒惊被薄，泪与灯花落。无处不伤心，轻尘在玉琴。
风雨萧萧，落叶片片。秋夜里，数着长更，更长愁更长。这时候，斜靠在枕头上，仰望星空。月亮已经经过了上弦，慢慢趋于圆满。秋风秋雨，寒凉惊心。
罗衾不耐，孤枕难忍。号角催晓，漏滴花阴。泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。没有一个地方不让人伤心。瑶琴知我意，也早已蒙上了一层薄薄的灰尘。
参考资料：
1、施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：51-52
2、张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000：6
“萧萧”二句：萧萧，风雨声。长更：长夜。“欹枕”欹枕：斜靠着枕头。蟾蜍，代指月亮。早弦，即上弦。二句亦布景，展示秋夜的上弦月。
“夜寒”二句：灯花，油灯结成花形的余烬。戎昱《桂州腊月》：”晓角分残漏，孤灯落碎花。“仲胤妻《伊川令（寄外）》：”教奴独自守空房，泪珠与、灯花共落。“二句意谓寒夜被薄，泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。玉琴：琴之美称。
《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》通篇用白描的写法，从多个方面去描写和渲染，写思妇的苦情。“风兼雨”“长更”是耳闻，“蟾蜍下早弦”是眼见，“夜寒”是身体感受，“无处不伤心”是心理感受。容若将离人苦夜长，相思难解，无处不伤心的苦况写得精细到位，末一句雅而伤，词中女子显然是淑女，风格姿态不同于《古诗十九首》里的“荡子妇”。“轻尘”两字更将闺阁寂寥的氛围摹写得深细。凄婉之情溢于词表。上片展现自然景象，秋天的风雨和秋天的月。下片是社会事相，泪花和灯花。
上阙写景。首句中，词人描写了凄风苦雨下，落叶萧萧的景象，渲染出一种悲凉的悲凉的氛围。“长更”一句，从李煜《三台令》词中化出，写长夜漫漫，无法入睡，词人索性抬头望天，不知不觉，月亮已在上弦处了，表明词人孤卧时间之久，寂寞难耐。词的下阙写词人好不容易入睡，却因凉夜被薄惊醒，孤凄寒冷透彻心扉，不觉泪水伴着灯花淌落。满心伤怀，更奈何，眼望去，竟是伊人昔日所弹之琴，如今古琴都蒙上了灰尘，更休提伊人如今飘然远去了。
词人所描之景，在古琴处停止，仿佛古琴余音，婉转低回，回味无穷。
文章有定价，议论有至公，我不如诚斋，此评天下同。
王子江西秀，诗有诚斋风，今年入修门，轩轩若飞鸿。
人言诚斋诗，浩然与俱东，字字若长城，梯冲何由攻？我望已畏之，谨避不欲逢。
一日来叩门，锦囊出几空。
我欲与驰逐，未交力已穷。
太息谓王子，诸人无此功。
骑驴上灞桥，买酒醉新丰，知子定有人，讵必老钝翁。
楚鞋应此世，只绕砌苔休。色相栽花视，身心坐石修。声寒通节院，城黑见烽楼。欲取闲云并，闲云有去留。
忆共蒲团话夜钟，别来落叶閟行踪。遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。
五日金门下直归，小园来看菊花枝。千葩万卉须臾尽，独此相娱岁晚时。
宦情乖素抱，人事困骚屑。偶忆尘外踪，逍遥此弭节。
寒僧导迷径，日出烟霏灭。众窾罂缶繁，群峰剑铓列。
狺狺竹间犬，吠久声欲绝。端坐意有馀，静言心自悦。
高朋讲黄唐，俗累袪蠓蠛。沿林趁潇爽，傍日怡暄热。
积水纷有禽，乔松不知雪。天清群动息，野旷游氛竭。
不蜕淖濯中，何由驱蹇劣。情真悲旧想，景定痛前辙。
轻举逐云浮，靓容辉井渫。野芳寒更赊，随意堪采襭。
采之欲遗谁，佳人在岩穴。红颜钓沧海，风浪多潎洌。
冉冉薄暮年，妍媸混区别。临风把萧艾，叹息同销歇。
堂上高人解赏音，孤根未放草来侵。
不妨此后颁春力，却得从前爱日心。
模蜡曾看黄淡淡，试妆犹恐晕深深。
而今驿使行如织，听取新来塞上吟。
