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十笋无一竹，百卵无一禽。竹苦刀斧伤，禽畏虞罗侵。
见卵思禽飞，见笋思竹林。何异下邑士，满有轩冕心。
终焉井中坐，仰见天几寻。偏于蔀屋隙，飞梭走光阴。
白发日自摘，君门似天深。能无通籍者，汰沙出黄金。
州县昔矮屋，今看更深沉。绝胜夸昆士，龙钟抱膝吟。
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糁径杨花铺白毡(zhān)，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉(zhì)子无人见，沙上凫(fú)雏(chú)傍母眠。
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
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这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
冷雨凄风万木飞，年来世事不胜悲。青山白水新安道，云梦绿林夔府诗。
耆旧飘零今有几，乾坤翻覆政缘谁。鬓丝一夜三千丈，甚矣吾衰如此衰。
人间百卉竞春晔，独有梅花穷晚节。严冬雪霰白皑皑，此花凌寒今始开。
繁英澹蕊乍疏密，群仙佩玉纷瑶台。最怜横月出修竹，不分随风委绿苔。
三星处士乘槎客，毫素天机写生色。兴来挥洒与时人，贵宦持钱求不得。
千枝万朵宫苑腴，枯梢冷萼山泽癯。风流閒雅韵自别，照水横厓体总殊。
妙墨移来茅屋里，半幅溪藤露春意。入户幽禽讶影斜，开门野衲疑香至。
古来画者亦纷纷，今日闽南独数君。不用雪窗花满树，对兹亦可玩羲坟。
衰谢当何忏，惟应悔壮图。磬声花外远，人影塔前孤。
色变莺雏长，竿齐笋箨垂。白头身偶在，清夏景还移。
蜀妓轻成妙，吴娃狎共纤。晚妆留拜月，卷上水精帘。
独步荒郊暮，沉思远墅幽。平生多少事，弹指一时休。
掩谤知迎吠，欺心见强颜。有名人易困，无契债难还。
宦辙回看蜀道赊，閒门静掩霅溪斜。幼来本为斑衣舞，老去何须绛帐遮。
秋日驴鱼共莼菜，旧乡凤鸟集桐花。一丘埋玉人生了，诗礼相传孝行家。
昔我先司马，列棘遴楚士。于时独明卿，裒然拔其萃。
拓落厌时趣，纵横富篇制。已窥正始格，复探作者意。
失鹄必反求，贯革有余锐。颇余东方谑，不作公孙媚。
吏道亦自工，时违巧相避。二始稍见收，三斥竟成踬。
桃李倾骄日，幽兰自憔悴。开径樊口田，卖文成活计。
却问诸少年，畴能一兼诣。
分符真吏隐，燕寝傍岩栖。
题江山堂
