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惊风起兮扬尘，白日黯兮无津。思夫君兮叹息，望渺渺兮谁邻。
谁邻兮靡及，往不还兮出不入。出不入兮可奈何，空偃蹇兮山之阿。
予与子扃其同心兮，如带之缡。子姱我兮无悔时，谅金石兮匪渝。
曷岁月兮虚驰，世混浊兮闇不见晰。谓萧为芬兮，谓兰为棘。
子不留兮如云，从风飘兮莫适。策桂车兮翳芙蕖，乘龙辀兮曳露裾。
将以归兮远漠，孰馨芳兮袭予。山中兮皓月，照松阴兮叶如脱。
岁既晏兮踌蹰，思公子兮恸忘渴。奠桂酒兮椒浆，挥吾泪兮浪浪。
灵之来兮浩若，徒形影兮锵锵。苟南山兮未灭，孰忧思兮可忘。
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秋兰兮纷纷，翠羽兮玄云。守芳馨兮靡渝，孰岁暮兮可云。
与子荡兮兰桡，临风激兮洞箫。与子驾兮虹桥，左轸辖兮右招摇。
弯长弓兮射远鹗，披紫佩兮曳明瑶。秋兰兮暮寂，众将刈兮长叹息。
薋菉葹兮何为，却江蓠兮靡殖。主不值兮时不留，水落落兮风飕飕。
靡时人兮悔惜，独予心兮悠悠。高飞兮远宅，陇树郁兮翳长柏。
一幽兮一明，孰余知兮中情。德不可恃兮年不可长，恶不必灭兮贤不必祥。
掩青陵兮脉脉，徒流水兮汤汤。
若有人兮倚云端，骖白鹿兮驾鸣鸾。抚长剑兮辉远日，组流缨兮切峨冠。
鼓桂棹兮芳洲，抗兰旌兮莽渚。思搴之兮杜若，将以遗兮下女。
下女兮瑶环，龙矫夭兮鸟间关。叩天公兮雷帝鼓，阻阊阖兮应余以不閒。
膏余车兮秣余马，与子驱兮震之野。望大江兮扬舲，乘波光兮直泻。
蛟何伏兮水中，骥何嘶兮宇下。时不可兮再得，子独奄兮远驾。
石濑兮漩漩，草幕兮芊芊。遮飘风兮末路，揽白日兮长年。
值灵威兮浩荡，莫少缓兮留连。固人命兮有极，独凋朽兮谁怜。
不少攀龙客，谁称倚马才。鹧鸪闻郑谷，骐骥上燕台。
策自临轩问，疏从保泰裁。南恩奎壁灿，视草待君开。
佛祖流传信具，儿孙承袭付度。一个深夜携归，一个中路夺去。
琴堂连少室，故事即仙踪。树老风声壮，山高腊候浓。
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。
山水文章更美人，狂游十日值残春。烟霞万古丹玄老，风雨千秋涕泪新。
别有品评西子骨，岂无歌舞小青身。开编一读琅玕句，病后何期获此珍。
满斟绿醑(xǔ)留君住。莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。
花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
参考资料：
1、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：229．
2、唐圭璋等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金）．上海：上海辞书出版社，1988：2636．
绿醑：即绿色的美酒。
几许：犹言多少。
这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。
开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。“三分春色二分愁，更一分风雨”，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“风雨”。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨”，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。
这里写“风雨”，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的《水龙吟》（次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。”大约即是从此处脱胎。
上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思”，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。“都来几许”，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。
