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山居恋花信，逐境无定属。返照归古寺，幽意静还续。
小桥坐流水，平野看衍沃。炊烟袅前村，林影入远瞩。
似补梅竹疏，茅茨间几曲。寒云晚更密，濛濛护空绿。
镫火接耕廛，鱼虾生计足。卜居他时愿，结邻已共嘱。
吾诗盟不忘，僧楼写短烛。
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落花如梦凄迷，麝(shè)烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦(yīng)鹉(wǔ)念郎诗。
落花如烟似梦，凄婉迷茫；红日坠向小楼之西，室中麝兰飘香。
无限忧愁使闺中人容颜消瘦，可没人知道她的忧伤。闲来无事调弄鹦鹉，教它诵念情郎赠我的诗章。
2、郑在瀛张声启．《中国历代爱情诗萃》：武汉大学出版社，2003年01月：第525页
凄迷：形容落花凋谢零落的样子。麝烟：焚烧麝香所散发的香烟。麝烟即点燃麝香所散发的烟。麝香是一种高级香料，室内放一丁点儿，便会满屋清香，气味迥异。潜下小楼：指太阳已经落到小楼偏西的地方。
闲教鹦鹉：此句化用前人意象。
《相见欢·落花如梦凄迷》是一首“闺怨词”，词中描写的是一个女子在闺阁之中怀春思人的情形。
上阕写春天即将过去，曾经在枝头上绚烂地绽放过的花朵，这时已经凋零，看着枝头残花，花瓣在风中翩翩飞舞，少女觉得自己恍如梦中，但是这场梦带着淡淡的凄清迷惘。纳兰通过写麝香慢慢燃尽，来暗指时间的推移，结合下一句“又是夕阳潜下小楼西”，可知这位闺中女子看着园内纷飞的落红，一直到傍晚时分。夕阳西下加上韶华即逝，本就没有积极向上的气象，加上少女心中思念无限，愁绪更是强烈。从“又是夕阳潜下小楼西”的“又”字可知少女已经不止一次在夕阳西下之中凝望落花飘零，也可知她心中愁思点点的情况亦不止一次地出现过，这种愁日复一日地在暮春的夕阳中积累着，变得越来越深，越来越长，说不清也道不明。
下阕的第一句，纳兰把这种说不清道不明的愁绪用直接抒情的方法展现在读者面前，呈现出了一个愁容满面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象。为了来排遣心中无限的忧愁，少女便想出了一个办法，她在闲来无事之时就教自己的鹦鹉来吟诵情郎为自己写下的情诗。虽然此举可以暂时化解女子心中的愁苦，但是在教完鹦鹉念诗之后，留下的则是更多的空虚和无奈。曾经的那些诗是他亲口念给自己听的，而如今，念诗的有情人却变成了一只不解风情的鹦鹉，让人感叹心酸。
这首词写得极为含蓄，甚至纳兰连词中的主人公是谁都没有直接告诉读者。整首词仿佛是许许多多破碎的画面，需要读者在心中把它们重新组合在一起，形成一个完整的故事。细细品读，还不难发现纳兰在作词时确实颇为用心，就在这短短的三十六个字之间，他分别运用了环境描写、心理描写以及动作描写，笔笔细腻生动，形象传神。
昨朝晴色动春熙，入夜星河弄碧漪。
谁信雪花能样巧，等他人睡不教知。
起来红日恍开霁，照得王花光陆离。
归去中都说奇事，姑苏馆里上元晴。
碧剪镫啼，红揩镜笑，秋光煖护钗蝉。冷蚁浮杯，醉蜂簪帽，露华点点香残。
素心金铸，泪绡里、斜阳半阑。晚妆帘卷，小结盘虬，弄影婵娟。
犹疑老圃尊前。浓麝沈薰，背理羞鸾。点屐霜腴，扶纱烟瘦，东篱载梦轻还。
一壶凉讯，雁声逗、西风鬓斑。澹然凝对，真色罗屏，野服黄冠。
趋陪禁掖雁行随，迁放江潭鹤发垂。素浪遥疑太液水，
青枫忽似万年枝。嵩南春遍愁魂梦。壶口云深隔路岐。
共望汉朝多沛泽，苍蝇早晚得先知。
人生贵六尺，借汝成不朽。炼得身外身，此身亦刍狗。
遥裔烟屿鸿，双影旦夕同。交翰倚沙月，和鸣弄江风。
vK若茂芳序，君子从远戎。云生阴海没，花落春潭空。
红泪掩促柱，锦衾罗薰笼。自伤琼草绿，讵惜铅粉红。
裂帛附双燕，为予向辽东。
读书三十载，驰骛周六经。儒衣干时主，忠策献阙廷。
一朝奉休盼，从容厕群英。束身趋建礼，秉笔坐承明。
廨署相填噎，僚吏纷纵横。五日休浣时，屠苏绕玉屏。
橘花覆北沼，桂树交西荣。树栖两鸳鸯，含春向我鸣。
皎洁绮罗艳，便娟丝管清。扰扰天地间，出处各有情。
何必岩石下，枯槁闲此生。
颓光无淹晷，逝水有迅流。绿苔纷易歇，红颜不再求。
歌笑当及春，无令壮志秋。弱年仕关辅，簃门豁御沟。
敷愉东城际，婉娈南陌头。荷花娇绿水，杨叶暖青楼。
中有绮罗人，可怜名莫愁。画屏绕金膝，珠帘悬玉钩。
纤指调宝琴，泠泠哀且柔。赠君鸳鸯带，因以鹔鹴裘。
窗晓吟日坐，闺夕秉烛游。无作北门客，咄咄怀百忧。
九日重登古蕺山，劳生又得片时闲。菊花今岁殊不恶，蓬鬓去年犹未班。
蓝水楚山诗兴里，鉴湖秦望酒杯间。醉中同访右军迹，题扇桥边踏月还。
