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家赐齐侯履，人推郤縠文。结婚荣外馆，谋帅得中军。
盛集追园盖，遒章托陇云。不图新渚畔，更作死生分。
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三十一仙科，同时升大罗。轩翔几人去，沦谪独君何。
淮桂牵吟数，湘兰寄恨多。且欣弹頍弁，荣路未蹉跎。
涧流清转佛仙家，雨歇春风水浪沙。得酒有诗人共逸，山腰初见折桐花。
窘步相仍死不前，唱醻无复见前贤。
纵横正有凌云笔，俯仰随人亦可怜。
窘步相仍：窘步，迈步迫促。相仍，相沿袭。这里指以诗唱和酬答时次韵诗受到别人诗韵脚的束缚，不能自由表抒己意。古人有用诗歌相互酬答唱和的传统。起初，和诗时只要和意即可，和诗的体式、韵脚都不用顾虑。但是后来，却发展为和诗必须用所和之诗的韵，这称为和韵。和韵有同韵与次韵之分，同韵，是韵同而前后次序不同；次韵，是韵同且前后次序也相同。这种方法源于元白，皮日修、陆龟蒙也这样写，到了宋代苏轼、黄庭坚后，和韵次韵盛行，成为诗的一种体式。
这首诗是批评诗歌酬唱中的和韵风气。由于这种次韵酬唱的诗往往受到原诗韵脚的拘束和词义的限制，使作者不能自由地抒发自己的心迹，反要俯仰随人，窘步相仍，因此，元好问对这种诗风给予了辛辣讽刺，指出其“亦可怜”。要求诗人应该象庾信那样“纵横自有凌云笔”，大胆自由抒发自己地真性情，不要做随在别人后面的亦步亦趋的可怜虫。
黄云稠叠日沉沉，剩水残山一点心。编简零灰留种在，门墙片瓦感恩深。
梅花夜夜飘荒戍，雁羽年年向旧岑。每到余生寒不尽，几回搔首一孤吟。
几载仙山下，无机世莫分。
因为天市客，方识帝乡云。
炼气壶中见，还元海内闻。
名高赤城洞，歌赐紫皇君。
步逐飚轮健，香随斗极焚。
何当挹蓬阆，鸾鹤自成群。
穷途别故人，京洛泣风尘。在世即应老，他乡又欲春。
平生空志学，晚岁拙谋身。静话归休计，唯将海上亲。
五月困暑湿，众谓如蒸炊。
惟我坐幽堂，心志适所怡。
开窗面西山，野水平清池。
菱荷间蒲苇，秀色相因依。
幽禽荫嘉木，水鸟时翻飞。
文书任讨探，风静香如丝。
此殆有至乐，难今俗子知。
