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萧条金陵郭，旧是帝王州。日暮望乡处，云边江树秋。
楚云不可托，楚水只堪愁。行客千万里，沧波朝暮流。
迢迢洛阳梦，独卧清川楼。异乡共如此，孤帆难久游。
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岁晏同燕旅，天涯共酒杯。感时歌慷慨，卜夜意迟回。
残雪涵孤牖，寒光上翠台。茂陵多病日，怀抱为君开。
疏帘落日小楸枰，美作山人坐隐名。一片杀机相对发，不如青海去谈兵。
习隐栖南亩，躬耕受一廛。激流崩野岸，凿井割邻泉。
蟾黾游丝困，凫鹥乱苇眠。考槃吾有志，敢吝买山钱。
达岸三时顷，瞻山四顶赊。
乔林知马尾，乱石见麞牙。
水脚浮青靛，湖唇滉白沙。
渔人收辏网，归去日西斜。
暮年初仕涂，暇日但书策。儒生馀气习，笔端事挥斥。
政学两疏缪，篇章稍沉溺。楚东会诗豪，酬唱奏金石。
逢场争出奇，遇险或遭厄。忽溯三峡流，遥经数州驿。
庐山看未足，巫峰过尤惜。西郊祠卧龙，东屯吊诗伯。
飞飞犹倦鸟，秋风送归翮。同行得嘉友，鏖战交锋镝。
弛檐白蘋洲，天日去咫尺。忠谊怀鲁公，霸业悲项籍。
奉诏还故乡，齿落肌瘦瘠。涕泗拜松楸，荒芜剪荆棘。
心期乐田里，誓不绾铜墨。橐虽无陆金，归幸全赵璧。
陛下忽误恩，泉南又分职。入闽如入蜀，枯肠复冥索。
腰缘病减围，发为悲添白。风仰秦君高，节慕姜相直。
恶语谁流传，同僚误刊刻。吾乡老先生，吏事以儒饰。
新篇似庭燎，远寄箴我癖。把酒欲细论，何时再沿檄。
阳春七十首，老艳万丈射。招邀屈原魂，收召子厚魄。
惊开老病眼，喜见墨妙迹。愿公倡斯文，用夏变蛮貊。
去年重失洪崖约，今日又寒徐稚盟。胜日幽期无恶客，寻僧银色界中行。
千山落叶岩岩瘦，百尺危阑(lán)寸寸愁。有人独倚(yǐ)晚妆楼。楼外柳，眉暗不禁秋。
一座座山峰木叶脱落，更显得山容消瘦；倚遍高楼的栏杆，每一寸都驱不去忧愁。但在黄昏，还是有位女子，独自倚着妆楼凝眸。楼外是憔悴的秋柳。人和柳叶都一样黯然，对这凄凉的秋令难以禁受。
参考资料：
1、天下阅读网.惜芳春·秋望
岩岩：劲瘦貌。危阑：栏杆。
起首两句对仗，托出了“秋望”的题面。两句的角度不同，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地与望者的心情。但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。先看前句。“千山落叶”是深秋常见的景象，而作者则强调其“瘦”的特征，且谓“岩岩瘦”，简直是嶙峋骨立。但同样的景象，前人也有“落木千山天远大”（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。再看次句，“百尺危阑寸寸愁”，就明白地点出了“愁”的无处不在。这一句写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。“寸寸”二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。这样，前句的写景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而会使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦”的联想：这就是词曲常用的“暗映”手法。
第三句补明了“百尺危阑寸寸愁”的主角形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。“晚妆楼”显示了主人公是一名年轻女子，“晚”虽是“妆”的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。“晚妆楼”前着“独倚”二字，清楚地表明了她独守空闺的思妇身份，令人联想起“梳洗罢，独倚望江楼”（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁”（李白《菩萨蛮》）等前人诗词的意境。全句是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。它回应并揭示了前两句的句外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。
结尾二句毫不松懈，将“秋望”的哀怨之意推到了十分。“楼外柳”是女子引领注视所在，既然“千山落叶”，柳叶“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，则末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的双关。“瘦”、“愁”、“独倚”、“不禁秋”，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。
古人有“词密曲疏”的说法，其实在宋词的小令中，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。这支散曲小令就绰有宋词的韵味。
