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节麾三世显，萤雪一生贫。
愈积家馀庆，咸称里善人。
幼常推李泌，老忽哭卢纶。
圣恶无从涕，那堪是外亲。
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昔报尊公讣，奔丧万里程。生居诸子下，身代二兄行。
负骨叹纯孝，分财见不争。九原面先舅，应问白头甥。
与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
溪边野芙蓉，花木相媚好。
半看池莲尽，独伴霜菊槁。
君居北海阳，妾在江南阴。悬邈修涂远，山川阻且深。
承欢注隆爱，结分投所钦。衔恩笃守义，万里托微心。
奕奕天门开。大魏应期运。
青盖巡九州。在东西人怨。
士为知己死。女为悦者玩。
恩义茍敷畅。他人焉能乱。
南山有白云，应物任所适。
欻来非有心，倏去还无迹。
甘泽望沾浃，嘉生待苏息。
无为遽收卷，复入岩间石。
竹坞亭亭任客看，槛前烟水泛清澜。风流本自山灵合，天地真从我法宽。
舞鹤一双形共影，梅花三百暖兼寒。不教细拨琵琶语，潦倒高阳又整冠。
