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玉守清无一点尘,泠泠笙鹤下青旻。
大期爵德尊三者,上界神仙第一人。
经画中原皆向化,燮调四序总如春。
自怜九帙须眉老,笼鸽难陪祝寿宾。
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相思有如少债(zhài)的,每日相催逼。常挑着一担愁,准不了三分利。这本钱见他时才算得。
相思就像欠人债的债主,每日天都去逼迫催促。经常担负着一担忧愁的债务,却抵不了三分利,这本帐只有见到他时才算得。
参考资料:
1、李伯钦.图解元曲三百首:黄山书社,2016年03月:第224页
2、毕宝魁,尹博.元曲三百首译注评:现代出版社,2015年06月:第336-337页
清江引:俗称(江儿水),也偶称(岷江绿)或(临江仙),本为元代小令,至今尚不见元代之前对此词牌的有关著录。“南曲并收入仙吕宫与双调;北曲属双调。字数定格为七、五、五、五、七,共五句。可单用作散曲小令。少债的:欠债的。一担愁:形容愁思沉重,一担:元时市语,形容重。准不了:折不了,抵不得。
相思和借债给别人有一定的相似点,即都是出本钱的一方,共同点都是需要对方偿还,如果不偿还则一定不断地追.如果不追到手这赔就太大了,有时是本利全无。但放债的人目的就是追求利润,追求三分利,而相思的则只要把对方追求到自己手里则万事大吉,则是高傲的胜利者,根本就不计较利钱,我们理解这些之后在分析这篇小令就很容易了。
“相思有如少债的”这句活的关键是“少债”二字,即谁是债权人,谁是债务人,谁少谁的债,谁是追债的人,这确实需要思索一下方可以理清。如果从付出的角度来看,当然相思者本人是债权主体,以下的抒情都是她的内心活动二“每日相催逼。”每口都催逼对方还债,实际是每天都在催促对方表态,催促对方赶快答应自己的求爱。“常挑着一担愁,准不了三分利。”两句也极其形象生动,是相思的女子经常担负着相思的忧愁和讨不同债务的双重忧愁,这忧愁是极其沉重而难以担负的,而且更是不能指望三分利了二因为相思本来是自发的,对方是否知道都不敢完全确定,故利钱就更不敢指颦丁:最后一句点出这种债务丫断的的方式就是“这本钱见他时才算得”,要求实在是太低了,见而时才能计算本钱,人家还不还还不好蜕,如果偿还算是要同了本饯,利息就不计较了。当然,任何比喻都是蹩脚的,何况这通篇都是比兴,能够对应如此明白就已经很精彩了。“常挑着一担愁”,把无形化为有形,抽象化为具体,生动地表现出相思之深重,显示出很高的想象力和语言表现能力。
异果乘秋熟,分来道路长。
缄封湘箧重,题咏剡藤光。
气蓄西河润,山围大谷凉。
龙须初引水,马乳晚经霜。
衣薄轻铅粉,包圆小紫囊。
膏腴凝绀液,甘酢溢云浆。
蔗浥含余润,醅浮带旧香。
药经难仿佛,画笔漫形相。
泾洛宜秦土,汾岚利晋乡。
鳞差分万叶,珠实缀千房。
楚瑞惭萍实,江奴笑橘黄。
破酲生静爽,涤热慰新尝。
契阔初心在,提携远意将。
茂陵遗客老,痟病证仙方。
喟然置琴书,白日闲如此。
共以蓬蒿身,相去南北里。
高楼多远心,流云过如水。
有意不能言,悲来但思尔。
斜阳射赭塔,巇崿皆金光。层霄蔚彩翠,一径摩青苍。
峰霞蒸合沓,湖漪散滂洋。金牛方隐见,踆乌暂翱翔。
投壶天帝侧,张乐轩辕旁。路逢皇初平,纵横叱群羊。
霓旌澹偃蹇,羽衣纷飘扬。秋山蟋蟀响,鬼火冬青凉。
倒景倏已灭,弦月遥相望。搜吟沾夕露,痴坐孟溧阳。
得君音信近,安稳在缑山。
不是国医误,宁辞蜀道艰。
终然有修短,犹免历间关。
便作千秋别,沾襟涕泪班。
古鎗百斛沸春雪,衲子如云谢不得。堂头拊脾饭头饥,军持每注珠泉竭。
室中夜语秋花坠,举世三写乌焉字。难将真药苦投人,衲衣偷裹菩萨泪。
宴息六度万行场,敷演水月空花戏。观音妙法最难思,山僧功德不可议。
中原甲马未曾安,今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔,
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪,雪鬓同归七里滩。
何必新诗更相戏,小楼吟罢暮天寒。