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臞仙非臞惟少肥，风骨耸峭无妍姿。
有口不餐世上味，颇黎琢盌盛珠观。
手挼脚踏思烂漫，笔头芳香撷江蓠。
出古线鼎或莫识，欲为平淡愈崛奇。
论攒众口每如此，近日始读阅古诗。
瘦劲老硬铁诘曲，龃龉不棘险不巇。
此天与才未易学，太白吻喉贺肝脾。
我喜欲绝彼乃怪，劲被惊缩牢如龟。
深閟龙宫足瑰诡，犀燃惜借一二窥。
咏歌盛功代有作，吉甫宗元愈奚斯。
铿轰炳耀震宇宙，荡条万世清风吹。
先生笔力妙如许，模云绘月岂所宜。
何不飞霞缀为佩，驷以玉虯翼两螭。
直从昆仑阆风苑，横绝四海窥荒维。
左拔太华取岣绝，右抉星宿分芒辉。
一跳突入东壁府，条砚倒演银河漪。
咀盘嚼诘继雅颂，音被箫诏记之变。
与位莺风舞百默，垂亿万载无穷期。
夜梦群仙领此语，日不如此材无施，
先生首涂定何日，顾执鞭弭长相随。
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东府才登用，南园即退藏。
不欺身自正，无欲气能刚。
士共悲梁坏，朝应惜鉴亡。
臧孙宜有后，世出甲科郎。
入夜茶瓯苦上眉，眼花摧落石床棋。举头却恨天边月，颠倒山河作树枝。
柳絮随檐帽，香尘污马鞯。春光无赖甚，谁与醉芳年。
江北鼠，口衔尾，结伴成群满沙觜。飞尘满野，烈日在天。
江北农人，忧心如煎。江南稻秧齐，沃土不须雨。同类渡江，适此乐土。
楚豫稻粱，堪足天下。今年不雨春复夏，估不开仓谷添价。
鼠乎鼠乎，勿食禾黍。禾黍食尽，及尔同死。
塈壁编茅养病翁，五更拥褐听霜风。
老鸡栖冷啼偏早，宿火灰深拨更红。
知我向来惟断简，会心终竟在孤篷。
东归已卖腰间剑，鲁叟从今不讳穷。
李白嶔崎历落，嵇康潦倒粗疏。
生世当行所乐，巢山喜遂吾初。
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
江上秋风阵阵，水波荡漾连绵，江岸上的红花也脱下红妆，渐渐凋谢。
离别之情让远去的笛声吹送，蓦然发现船只已到乱山的东面，再不见分别的渡口。
参考资料：
1、钱仲连等．宋诗精华二百首：陕西人民出版社，1998：55
2、李梦生．宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：64-65
漾：吹过。脱：脱下。
被：让。横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。
三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
