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朅来忠力岂忧危，人似登仙马似飞。却是玉溪梅正发，未曾攀折候公归。
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此工之巧智，后人不能造。比得古鉴(jiàn)，皆刮磨令平，此师旷所以伤知音也。
世有透光鉴，鉴背有铭(míng)文，凡二十字，字极古，莫能读。以鉴承日光，则背文及二十字皆透，在屋壁上了了分明。人有原其理，以谓铸(zhù)时薄处先冷，唯背文上差厚后冷，而铜缩多。文虽在背，而鉴面隐然有迹，所以于光中现。予观之，理诚如是。然余家有三鉴，又见他家所藏，皆是一样，文画铭字无纤异者，形制甚古。唯此鉴光透，其他鉴虽至薄者，皆莫能透。意古人别自有术。
选自沈括（宋）——《梦溪笔谈》
古人制造镜子的时候，大镜子铸成平的，小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
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鉴：镜子。
差：略微原：推究。
古砚蟾蜍滴，文屏薤叶书。
世间多倚伏，休叹橐中虚。
一夜霜风断雁群，百年泉壤隔音闻。凭君且拭伤心泪，极目南天有白云。
我昔场屋计，夜傍读书萤。
开卷啖公文，如味五侯鲭。
今年触热来，著脚湘山青。
暗中摸索著，紫髯照天庭。
风前笑语香，陡豁病眼醒。
一日驾征车，问讯短长亭。
买酒酌别君，我歌君试听。
命薄成雌甲，字慙识一丁。
文场与宦海，从公与乞灵。
飘然舍我去，却作参商星。
我歌虽不满，民谣如轰霆。
谓公三年留，阴德满幽囹。
束缚老奸手，两造必细聆。
民自以不冤，刑期于无刑。
是宜荐鹗书，风吹上青冥。
更铺锦上花，姓名记御屏。
不挥玉堂翰，必勒燕然铭。
文章特一技，九鼎重朝廷。
人生几緉屐，早画凌烟形。
衡阳有来雁，一字访风萍。
水减堤痕，秋生屐齿。瘦筇唤起登高意。翠烟微冷梦凄凉，黄花香晚人憔悴。
怀古风流，悲秋情味。紫萸劝入旗亭醉。玉人相见说新愁，可怜又湿西风泪。
路随一水曳长烟，秋入重云拥乱山。过眼向来华屋处，寸心不挽盛时还。
纷纷世故行人乱，漠漠林霏白鹭閒。忽遇长空飞骤雨，春泉一派落松间。
似士不游庠，似农曾读书。似工不操作，似商谢奔趋。
立言颇突兀，应事还粗疏。饥冻不少顾，吟诗作欢娱。
吾家濂溪老，厥爱性芙渠。污泥出不染，亭亭红玉肤。
伊余性闲静，车服鄙雍都。孰是菰芦中，奇伟生东吴。
儿宽精问学，带经以耕锄。鲜终迫衰老，畴昔亦有初。
