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伤心不见旧同游，离思萧萧醉未休。暮雨门临青蔗圃，夕阳潮到白沙洲。
几家烟火遗民在，千里江陵去国愁。莫怪行人倍惆怅，羊昙何事泣西州。
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南浦伤离数，西州作恶频。吟亭蝉送柳，宿枕鸟惊晨。
邺会疏沈李，吴怀豫忆莼。此心何用慰，前有杏园春。
青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁(nìng)不嗣(yí)音？
青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？
挑(táo)兮达(tà)兮，在城阙(què)兮。一日不见，如三月兮。
青青的是你的衣领，悠悠的是我的思念。纵然我不曾去会你，难道你不把音信传？
青青的是你的佩带，悠悠的是我的情怀。纵然我不曾去找你，难道你不能主动来？
来来往往张眼望啊，在这高高的城楼上。一天不见你的面啊，好像有三月那样长！
参考资料：
1、王秀梅译注．诗经（上）：国风．北京：中华书局，2015：178-180
2、姜亮夫等．先秦诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1998：178-179
子衿：周代读书人的服装。子，男子的美称，这里即指“你”。衿，即襟，衣领。悠悠：忧思不断的样子。宁：岂，难道。嗣音：寄传音讯。嗣，通“贻”，给、寄的意思。
佩：这里指系佩玉的绶带。
挑兮达兮：独自走来走去的样子。挑，也作“佻”。城阙：城门两边的观楼。
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青子衿”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
我生本吴侬，搦笔追楚些。
佳人脱尘屣，幽韵耻独和。
君家楚江湄，词语亦顿挫。
学海富探讨，渠数百纸过。
春风归凤城，櫑具恰解驮。
此地初识君，细语辄三贺。
冉冉岁已遒，云山忆高卧。
翩然理归装，馀事等弃唾。
文围久坚壁，定恐一战破。
行矣傥复来，凭将楚词课。
灯花剔瘦鬓上蝉，梭鸡雨声泣红绵。瓦盆盛水渴如漆，垂额不照鸦纹玄。
青奁无脂陂陀小，单衾著膝看霜晓。饥虫食粉化蛾飞，芙蓉尽乾春燕少。
去年买坞种杨柳，春去采芝秋缚帚。荒烟碾尘高似树，蛴螬朴墨入马口。
空条渐老月渐稀，月时空有雨洒衣。花房遣梦化为蜜，醒时不见蝴蝶飞。
三更食蜜如食淀，寒鸦孤栖不穿线。鬼母轻摇蜀国弦，外孙慵贴邯郸绢。
天河水决弓声催，漏板铜销冷如箭。香軿叠绿垂花铃，乙夜采兰烧至丁。
忽剪茱萸作秋宛，懒从镜里留星星。龟甲无心老红晕，横取金蚕报双鬓。
鹅黄不度□上风，蜡泪新痕为谁尽。
人生穹壤间，有若虚舟浮。所贵宦海中，济人阐深谋。
乘风破巨浪，击楫横中流。丈夫足壮怀，志士多隐忧。
夫君抱长材，峨峨万斛舟。眼空江海天，胸蟠云梦秋。
斋居以舸名，纪我万里游。开窗山历历，推户风飕飕。
流水绕门前，嘉树森屋头。依稀剡溪曲，髣髴湘水洲。
携杖动兰桨，哦诗间棹讴。时来奔走憩，庶以清心眸。
人生有用舍，行舟有去留。野渡横岂久，巨川济须舟。
鸡鸣独起舞，云海何悠悠。
泥首云林咏五噫，梁鸿张俭合成痴。感君气谊为君恸，愧杀人间轻薄儿。
万里青云路，先生次第行。山川频按节，夷夏尽知名。
令肃豺狼避，恩深草树荣。犹思补丹扆，驱马向神京。
