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高山流水有知音,曾识当年铁石心。溪上烟霞时叠梦,扇头诗句日微吟。
蔷薇一架浮香远,杨柳千条涴绿深。人地幽奇多怅慕,芒鞋竹杖欲相寻。
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五月行将近,三年客未回。梦成千里去,酒醒百忧来。
晚暮时看槿,悲酸不食梅。空将白团扇,从寄复裴回。
泠泠七弦上,静听松风寒。(七弦一作:七丝)
古调虽自爱,今人多不弹。
(七弦 一作:七丝)七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏,细细倾听就像那滚滚的松涛声。
参考资料:
1、彭定求等.全唐诗(上).上海:上海古籍出版社,1986:339
2、吴昌恒等.古今汉语实用词典.成都:四川人民出版社,1989:286
3、蘅塘退士等.唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首.北京:华文出版社,2009:61
(七弦 一作:七丝)泠泠:形容清凉、清淡,也形容声音清越。丝:一作“弦”。松风:以风入松林暗示琴声凄凉。琴曲中有《风入松》的调名。
此诗题一作“弹琴”,《刘随州集》与《全唐诗》均为“听弹琴”。从诗中“静听”二字细味,题目以有“听”字为妥。
琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
别曲惨鵾鸡,沿湘望翠微。
人从南浦别,客向洞庭归。
晓雁并芦远,宵禽负叶飞。
还家落秋后,社橘老金衣。
忆昨游仙梦,嵩阳有故山。殷勤东溪月,待我青林间。
新松生旧石,后水赴前湾。何如辽海鹤,千岁一来还。
珠涨迷江。是万里泪痕,报答成双。丝丝花气息,怎断了偏长。
离红无主,又霎时换作,缟梦冰凉。收影去,早暗消龙骨,偷费乱肠。
檀郎。春尘锦瑟,秋雪玉箫,赢得此恨茫茫。仙山天样远,那觅返魂香。
虚幌旧并倚处,有小月飞上钗梁。芳约准,待拚他连理唐昌。
文传台阁播声名,我老何庸作重轻。束缊莫能还逐妇,亡羊因使叹无兄。
初期荐牍青冥上,忽泛扁舟沧海行。病已好同游甫里,虹桥风月待秋清。
劫火吹炎海水飞,九州同惴釜鱼危。
有时杜老泪盈把,终日颜回面忍饥。
今古滔滔无限事,乾坤纳纳竟何知。
便教强趁黄花约,终恐趑趄罚后期。