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鸰原接羽忆当年，梓里亲耕召父田。正好棠阴看露冕，谁令清瑟改朱弦。
池鱼岂识焚城火，塞马还留偃盖天。莫学君家老仙伯，云台从此便高眠。
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画师退笔已成邱，诗老清霜亦上头。乱后田庐完自好，客中岁月去何遒！
发挥灵秀从人买，商略丛残为我留。自笑情缘犹未断，溪山到处有吾楼。
夜深交颈(jǐng)效鸳(yuān)鸯(yāng)，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。
半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。
参考资料：
1、李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页
偌：如此。沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。
这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。
中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。
海棠妍媚露桃红，高卧遥知锦绣中。欲问何时渡江去，看花准拟趁春风。
昔闻康节翁，慈母八十馀。阶前小稚子，欢笑娱相呼。
甘旨足丰俭，自谓此乐无。今君祖母秦，九十康强俱。
牙齿尽完好，起居不资扶。鲜鲜芙蓉裳，皎皎明月裾。
綵舆亲迎养，独觉爱日舒。有儿俱白颠，有孙亦银须。
曾玄绕膝下，日向庭闱趋。一门极孝友，五世咸怡愉。
矧君自奇士，振策当要途。风云接平步，日月明亨衢。
覃恩追考妣，盛事誇里闾。苟非母厚德，此福宁独居？
恨无汉史笔，逐一为母书。嗟予辱同姓，感念成长吁。
祖年百又一，孙子纷如圭。深衣昼锦缘，曾绘家庆图。
寿康世莫比，好事传京都。翰林欧苏辈，诗颂焉可诬？
及今甫七载，往事浮云徂。我恨岂有极？君乐当何如？
题诗卷还君，悠然泪盈袪。
露井梧桐凋，杳杳秋夜凉。眷言怀美人，展转何能当。
纤月挂西牗，微明照我床。皎皎琼树姿，寤寐如在傍。
近离已不堪，况乃途路长。谁其絷子马，慰我心彷徨。
野鹤爱毛羽，徘徊山水间。时时发清唳，往往出尘寰。
之子有仙骨，对人无俗颜。园林秋色老，谁解扣柴关。
赋才曾许擅机云，五色肝肠绝世氛。芳草绿时频寄梦，菊花黄后又寻君。
开樽独剪尧年韭，怀古同探禹穴文。归去层城隔明月，岸松烟艇对秋分。
