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谁使幽栖日，能分天外春。倾城应有待，入室那无因。
江叶终迎献，溪花久忆晨。销红迷远路，洗绿愧芳津。
相映门何在，求源洞几沦。尚留馀态惹，肯俟落英频。
折柳迟同调，寻梅偶得邻。遥从千树艳，独取一枝新。
预敛烟光色，全收世俗尘。含情多未发，小喜忽横陈。
活影谁堪捉，残愁自可匀。轻匀浮粉面，细点薄胭唇。
巧倩非关笑，低蛾漫学颦。倚怀初似怯，移眼乍疑嗔。
永令游蜂隔，姑容梦蝶亲。明窗供赏叹，素几出精神。
幸免封姨妒，甘依君子贫。苗条诸意满，宁淡寸心真。
求友来斯物，离群莫怨人。便宜生死共，岂但悴荣均。
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霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
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霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
暖彻衣篝蜡炬明，邻鸡喔喔促残更。
丈夫虽有四方志，客子终悲千里行。
月落龙蛇蟠木影，山空风雨起滩声。
上车莫恨晨霜冷，又得修途一日晴。
宫槐阴合玉堂清，书叶翻香入细听。内苑近来游宴少，太平天子要传经。
楚山湘水乱云遮，欲往题诗路更赊。昨夜灯前醉看画，雨枝风叶乱横斜。
仙人乘槎真有无，晴窗拭眼开新图。新图只尺意万里，云涛烟浪相萦纡。
烟云萦纡望不极，中有兰舟一叶荡漾疑凭虚。仙翁长髯紫霞裾，少年早侍红云居。
红云晓趋误一蹶，三年谪诵轩农书。下方夭札帝所闵，翩然复此来清都。
东浮玄洲掠蓬壶，西历翠水经天衢。背挽北斗招黄姑，银潢俯弄明月珠。
青烟九点嗟尘区，梅花烂漫三江隅。平生缪识兰台儒，结习未断蚩泠符。
官舟风雨夜深卧，犹有远梦来催逋。数行一笔尚可想，银钩间错珊瑚株。
张骞浪语空片石，屈子远游终旧闾。君才岂必谢时辈，十年早已歌归欤。
向来汗漫等鸿迹，此日逍遥同泽车。升天入地岂异路，流行坎止真吾徒。
君不见行人倚棹汶河上，回首烟江思钓鱼。
去去楞伽子，春深道路长。鸟啼青嶂险，花落紫衣香。
此去非馀事，还归内道场。凭师将老倒，一向说荥阳。
瓦屋三间宽有馀，可怜小陆不同居。易求苏子六国印，难觅河桥一字书。
