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君家鸿藻擅清词，群从谁教和竹枝。风悄疏棂寒促膝，霜残红叶夜弹棋。
却疑灵运池塘梦，还似高唐暮雨时。伐木诗成应自好，故人秋月枉相期。
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倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇(dì)雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓(wàn)满重湖。
凝睇：凝聚目光而视。这里是微微斜视而又含情的意思。雪肌肤：肌肤白嫩、细腻而润滑。
“吴主”句：吴王夫差的江山已覆没。落日：喻亡国。芜：音无，田野荒废，丛生野草。乱草。菱蔓：菱角的藤子。重湖：湖泊相连，一个挨着一个。
这首词是咏史词，借越国美女西施的故事，抒发历史兴亡之感慨，充满悲凉、凄婉的凭吊气氛。
词的上片写西施。“倾国倾城”是用来形容女子的姿色艳美绝伦的词语，始见于《汉书·外戚传》：李延年知音律、善歌舞，尝在汉武帝前起舞作歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”此词首句“倾国倾城恨有馀”引出的是春秋时越王勾践灭吴的一段动人的故事，“倾国倾城”四字系指代越国浣纱美女西施，她在吴越之争中，被越王勾践当作祸国工具献于吴王夫差，以惑乱吴国之政；“恨有余”，是说西施之恨无尽无穷。“几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤”两句似乎是对西施之恨是什么的问题作出了解答：在姑苏台上春霄宫中，西施内心凄苦，她多少次在妆成侍宴之前还忍不住泪水暗流，她倚立风前深情远望，凝视着自己那南方白云深处的故乡。“姑苏”，地名，即今之苏州，昔春秋时吴国的故都，此处概指当年吴王夫差在姑苏台上所建的、专供欢饮行乐用的春霄宫；“雪肌肤”在此形容西施肤色之美，晶莹洁白如雪。词的上片通过人物的肖像动作描写，刻画其内心的矛盾与痛苦。越王勾践巧使美人计，利用西施达到了灭吴复仇的愿望，但就西施个人的幸福来说，她远离故土，向一个自己并不喜爱的暴君献媚邀宠，却不能不是一出令人同情的千古悲剧。
下片转写吴、越。“吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖”三句，是作者就眼前景色抒发感慨。当年吴王所占领的辽阔土地，空自日出日落，早已多次变易主人。越王的雄伟宫殿也已经大都变得壁断垣颓，遍地荒草，一片陈迹。兴衰成败都化作过去，只有那红荷绿菱仍然密密地覆盖着湖面，年复一年地宣告着春去夏来。寥寥三句，写尽了胸中的苍凉和惆怅。
此词正如李冰若说：“伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹。三句写尽无限苍凉感喟。此种深厚之笔，非飞卿辈所企及者。”（《栩庄漫记》）
自古婴鳞或似狂，按诛潘佑事堪伤。
凭谁寄语徐常侍，不杀忠臣国未亡。
京华风骨自嵯峨，四绝一身殊不多。随折枝条化鳞角，便翻雷电动山阿。
脱尘容我凡眸洗，隔网怜君冻手呵。偏是野人居处窘，高情欲报却无鹅。
浮云飞不尽，江水流不止。万物暗禅续，千古尽如此。
孰能初造物，我欲观太始。天地犹一丸，请问无名子。
香炉一峰绝，顶在寺门前。尽是玲珑石，时生旦暮烟。
戊申蹑屩走碣石，公也正坐中书堂。沙堤才下火城散，趣呼门士谭文章。
是年都城水大至，九门一望俱混茫。忆公召饮恰七夕，浑河放溜声礌硠。
狂飙卷雨舞轩砌，树梢瓜蔓森开张。我公挥麈坐自若，穿穴理窟雄辞场。
赋诗句必慑韩杜，阐性论足排荀扬。顾谓小子汝可语，许汝负笈循我墙。
手书往复慰且诲，赫蹄每月盛一囊。隆冬别公适梁宋，给我屝屦资我粮。
人生岁月算不得，破空乌兔何奔忙。霍如庄叟快说剑，奋迅僄疾谁能当。
公归东山又十载，晞发暂驻恒山阳。嗟予垂老倏遭际，献赋获缀鹓鸾行。
宣武门边赁老屋，与公旧邸还相望。秋经向所命酒处，葡萄压架榴拆房。
佳节矧逢仍七夕，昔游瓜果真难忘。
拂岸青阴合，萦堤翠色稠。声从笛里听，影傍镜中浮。
水与柔情漾，波将舞态留。腰肢怜楚细，眉黛学孙愁。
濯濯恒笼雾，依依讵奈秋。堪怜张绪去，谁复拟风流。
