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万金一曲艺偏殊，谁效工颦学步趋。
水上盈盈逢洛女，桑间冉冉见罗敷。
腰肢结束元难有，杨柳风流得似无。
瞥眼繁华易惆怅，何如丈室对疏芜。
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侍郎载歌奚川图，后人讽歌如按图。
诗成相示劝之和，才尽气索其如吾。
枯肠无沈难饮墨，但恣夕歠还朝袴。
迫来长句谁子敌，况当述祖诗格殊。
世家文彩剩粉绘，列圣德泽余张铺。
侯王忠孝遗第宅，江海硕大田泥涂。
明堂梓材老勿剪，连城宝玉韫莫沽。
身当承平俗殷富，弦歌耕凿游康衢。
一川东下百谷应，伟哉二惠钟菰芦。
风流冠盖四走集，渊深木茂相招呼。
柳森溪堂读书处，种竹万个中盘纡。
摩挲商周出彝鼎，啸咏日夕倾觞壶。
是时景泰富才子，画师剑客兼博徒。
为梁置驿动成市，百货集杭与苏。
茅茨晓驱推书犊，瓜锄晚带巢冠乌。
清门孙枝见隆楝，白云宰树皆连趺。
画走那知六丁索，图出定有神明扶。
石田先生上仙久，飘然八景来坐隅。
焚香盥手再拂拭，袭以锦段红氍毹。
荐陈家庙侑盏斝，夸燕宗尚阝繁笙竽。
传家信有万金产，识字不独分之无。
他年会是大手笔，簪橐侍从仍操觚。
抱看睨视细指点，对客问事时挽须。
蝇头卷尾复书罢，举手向我重嗟吁。
天吴耐可补褐缀，宝绘忍复残膏污。
强歌形秽恍自失，何当白璧邻碔砆。
咄哉无盐漫刻画，人言东里颦女恐尔愚，胡然东里颦女恐
尔愚。
山中还往亦无期，行乐何缘不暂随。顾曲那禁穷相眼，狂言容迕破颜时。
一群娇鸟花相逐，四壁寒蝇冻似痴。少小也谙曹植舞，灯前长袖自倭迟。
游丝无力罥春长，急盏从挥白日忙。烛下邀来偏巧笑，曲终不见只颠狂。
迷花未散尝侵晓，和雪难教更引商。浣处似闻遗石在，相逢或恐是同乡。
玉纤屈损春葱(cōng)，远山压损眉峰。早是闲愁万种。忽听得卖花声送，绣针儿不待穿绒。
雪白的双手常常弯着，累苦了十指纤纤。两道眉毛淡若远山，低低地压迫眉间。心中早已有说不完的愁烦，猛然听得门外传来卖花的叫唤，顿时停住了绣针，忘了把线穿。
参考资料：
1、天下阅读网.天净沙·为董针姑作
玉纤：女子的手。春葱：喻女子手指。远山：妇女的眉式。因望之淡如远山而名。绒：指绣线。
《全唐诗》有朱绛的《春女怨》：“独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。欲知无限伤春意，尽在停针不语时。”朱绛存诗仅此一首，却因末句巧妙的构思留名诗坛。本曲也多少受到了这首小诗的影响。
“玉纤”与“春葱”、“远山”与“眉峰”本属于同一类概念，诗人将它们分拆开来，间以“屈损”、“压损”的词语，“损”是无复旧貌的意思。这样的安排，便带上了一种昔今对照的意味，较之直言“屈损春葱”、“压损眉峰”，更觉婉曲深沉；而“玉纤”、“远山”的拈出，也暗示出主角董针姑的年轻柔美。针姑是对针线女子的称呼，因其飞针走线，所以作者先从其“春葱”寓目入手。所以起首两句，展示了一名年轻女子一边擢弄着纤纤素手做针线活，一边愁眉紧蹙、似有无限心事的形象。
第三句承上启下。“闲愁万种”是对“屈损”、“压损”的小结，“早是”则为领起下文留出了地步。“闲愁”究竟是为了什么作者没有讲，也不易讲，因为平平地叙述解释，难以与上文楚楚动人的愁态匹配平衡。妙在诗人抓住了一个小小的镜头，让这位针线女子停住了手，“绣针儿不待穿绒”。绒即“茸”，是刺绣专用的丝线，因其茸散可以分擘而得名。引起这一变化的原因是听到了门外的卖花声，这无疑是春天来临的信号。诗人在句前加上了一个“忽”字，显示了董针姑此前一直沉浸在愁思之中。猛然意识到春天，不禁停止绣作，于是这其间的感春、伤春、怀春、惜春，自怜青春，自念人生，这种种的意境便俱在读者意中了。这较之朱绛的“欲知无限伤春意，尽在停针不语中”显然更为含蓄、隽永，有青出于蓝之妙。
栈阁通秦凤，蓬山压海鳌。石泉当壑坼，琪树出云高。
夜月青筇杖，秋风白道袍。长吟趋谷口，独往下亭皋。
偃蹇三峰卧，逍遥八表遨。竹深时宿鹤，溪浅不容舠。
经席天颜喜，村居世网逃。神全劳画史，才美擅时髦。
憩迹惟松樾，充饥有涧毛。沧浪谁唱曲，华屋意萧骚。
名途早日号清修，尚尔祥刑佐一州。几处干戈犹扰扰，百年襟抱自休休。
时平风物应难见，岁晚功名或可收。闻道朝廷思用老，苍颜云鬓侍宸旒。
身随衡岳片云来，南极朱陵洞府开。八桂山川瞻鸟道，九疑风雨湿龙堆。
使华今日严圭币，祖印何年剪草莱。直到无生参学毕，逢人遮莫说轮回。
