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靓妆乘雾，却扇凌波，移自小红桥畔路。绣铜如胆，斜曳亭亭彩云驻。
愁飞去。螺屏影里，晶箔光中，才著冷飙轻欲举。永昼端相，静挹幽芳暗消暑。
悄延伫。摇飏一茎断丝，牵惹故情千缕。待问双鸳旧盟，又怜无语。
渺前浦。三十六陂月明，苍茫尽迷烟雨。且展桃笙觅睡，领微香度。
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催花雨小，著柳风柔，都似去年时候好。露红烟绿，尽有狂情斗春早。长安道。秋千影里，丝管声中，谁放艳阳轻过了。倦客登临，暗惜光阴恨多少。楚天渺。归思正如乱云，短梦未成芳草。空把吴霜鬓华，自悲清晓。帝城杳。双凤旧约渐虚，孤鸿后期难到。且趁朝花夜月，翠尊频倒。
衔山景短，滨海潮寒，风雨岁阑欢意少。映空如雪，点点芦花共人老。
闲眠早。楼台近市，弦管飞声，归梦最怜纷破晓。淡墨题笺，细说离愁付青鸟。
浦江表。沙岸正平素波，远岫半粘衰草。安稳扁舟故园，甚时能到。
圣湖渺。萧寺饭客笋香，重崖讨春梅小。待看苏堤翠匝，回船应绕。
长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时。脸红凝露学娇啼。霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。
烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归。去年花下客，今似蝶分飞。
这是一首描写荷花的词。头两句总写荷塘全景，园林修筑精美，池边护以阑干，芙蓉开时，水光、花色、阑干影，构成了美妙的景色。“秋水”二字，既交代季节时令，更说明池水的清澈。以下三句，好像推近了摄像镜头，用特写的手法突出描绘艳丽的荷花。“脸红凝露学娇啼”一句，把盛开的花朵比喻为美女的脸颊，艳红的颜色如同敷上了一层又薄又匀的胭脂，而花瓣上的露珠则像是美女娇啼的泪痕。显然这是“拟人化”的艺术手法，以花拟人，以人比花，既写外在的形貌颜色，也写内在的情感思绪，是颇具匠心的。以下两句，仍然延续拟人手法并且进一步伸展开来：黄昏时分，落霞与酒杯一色，“薰”染着荷花，呈现着一片“冷艳”；花朵在荷梗上袅袅微颤，好像是凌波微步时美女的发髻。上片调动多种修辞手段，极力描绘荷花之美，下片抒写离别之情，仍然围绕着荷花而展开。时届深秋，烟雨风霜依旧，又是采莲时候。荷花已然结成莲蓬，池塘经霜以后，只剩下了一片枯枝败叶，这景象当然不免有些萧瑟悲凉，但作者把采莲称作“采香”，却仍然保留着对荷花的一丝眷恋之情。最后两句，归结到深切的感叹上——“去年花下客，今似蝶分飞”。时光的流逝夹带着人世的变迁，追思往昔，何以胜情，词章虽已终结而其余韵犹在回荡。
兀兀坐无味，思量谁与邻。数星深夜火，一个远乡人。雁翥天微雪，风号树欲春。愁章自难过，不觉苦吟频。
老去如秋树，迎寒叶自飘。每逢乡信至，便有故人凋。
约几同游屐，欢犹梦昨宵。还家访东海，谁共听春潮？
残生天与慰途穷，是处云霞媚此翁。卜宅已居青嶂里，移家仍在翠微中。
映门杨柳萋迷绿，掩户桃花合匝红。但放秦人鸡犬去，也应识路似新丰。
外家文采到诸郎，凛凛词锋未可当。伴我何辞共戎马，怜君聊欲濯糟浆。
残年落寞风尘际，永夜从容银烛光。祇恐扁舟吾欲去，病慵无意薄淮阳。
