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与君咫尺长离别，遣妾容华为谁说。
夕望层城眼欲穿，晓临明镜肠堪绝。
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所居幸接邻，相见不相亲。一似云间月，何殊镜里人。丹诚空有梦，肠断不禁春。愿作梁间燕，无由变此身。
凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。诗成自写红叶，和恨寄东流。
人脉脉，水悠悠。几多愁。雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。
此词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句，回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别，是推断出来的，是根据下文的“恨”字说的，这恨，只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”，也很有意思，加上一个“故”字，就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故，是暗中把自己比喻幽闭的宫女，其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句，写得很概括，但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”，朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水，此时此际，心中所忆、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”，也许是巧合，这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。所以，三个短句的表现力是相当强的。接下来，“雁书不到，蝶梦无凭”，巧妙地天然属对，把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来，这一方面可与上片的用典相呼应，避免了失之单调的弊病，另一方面，也使得词句呈现出丰满的形象性，避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束，交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处，使得主人公的活动有了个落脚点，这也是很必要的。还有一点很有意思，全词以倚楼作结，但倚楼的行为并没有停止，词读完了，在读者的印象中，好像主人公仍然在倚楼沉思，并没有移步离开那儿。
去岁不作瘧，今年乃病温。
初无一床卧，但有小舟蹲。
未怕黄州鬼，唯忧楚国魂。
明朝强撑拄，摇兀到吴门。
清言一掬解千纷，又向名家见大君。
北海无风鹏不运，南山有雨豹能文。
更令此手曾扶日，未必吾冠不切云。
鼻已辛酸复何事，天寒梅所只心闻。
见说幽栖地，长年只杜门。
谁知双井后，今有此公存。
钓月操莲叶，批云卧竹根。
静中观物化，画外识乾坤。
身闲唯爱静，篱外是荒郊。地僻怜同巷，庭喧厌累巢。
岸声摇舴艋，窗影辨蟏蛸。径只溪禽下，关唯野客敲。
竹冈从古凸，池缘本来bn.早藕擎霜节，凉花束紫梢。
渔情随锤网，猎兴起鸣髇.好梦经年说，名方著处抄。
才疏惟自补，技痒欲谁抓。窗静常悬dO，鞭闲不正鞘。
山衣轻斧藻，天籁逸弦匏。蕙转风前带，桃烘雨后胶。
藓干黏晚砌，烟湿动晨庖。沉约便图籍，扬雄重酒肴。
目曾窥绝洞，耳不犯征铙。历外穷飞朔，蓍中记伏爻。
石林空寂历，云肆肯哓譊.松桂何妨蠹，龟龙亦任嘲。
未能丹作髓，谁相紫为胞。莫把荣枯异，但和大小包。
由弓猿不捷，梁圈虎忘虓。旧友怀三益，关山阻二崤。
道随书簏古，时共钓轮抛。好作忘机士，须为莫逆交。
看君驰谏草，怜我卧衡茅。出处虽冥默，薰莸肯溷殽。
岸沙从鹤印，崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿，黄精满绿筲。
仙因隐居信，禅是净名教。勿谓江湖永，终浮一大瓟。
熨帖重寻毳衲，补苴尽护纸窗。
余生雪鬓禅榻，昨梦云帆涨江。
