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老丑慵看镜，清狂爱作诗。
虽酬真得侣，衰白亦相宜。
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彭泽江边邑，萧疏靖节祠。烟昏鹿皮画，草暗菊花篱。
咏德今千载，言归彼一时。男儿要出处，此道几人知。
蓟门秋风天早寒，潞河生波杨柳残。沙尘吹衣日色薄，仙郎九月辞长安。
长安东下浮官舸，去去心驰大江左。人情往往计南北，委顺知君无不可。
忆我前年入国门，连珂接佩多乡人。岂无同朝欢，不及同乡美。
萧条逆旅中，吴音更堪喜。宦辙羁人不得齐，一朝散去各东西。
向来坐客日以减，子行更使吾惋悽。何如重为交游惜，再世通家非一日。
况也葭莩添姻戚，人生得意无南北。我漫惜君君自适。
建业江山天下奇，圣皇昔此开鸿基。穹宫杰构比丰镐，列职分曹同保釐。
百年形胜真雄壮，奕叶名家更清畅。画省雍容如列仙，簿书萧散清而閒。
坐曹读书百不关，有时骑马看钟山。
梦中几见孤高影。寒夜薄衾冷。年来生怕说风流。不是风流底事泪常流。
对灯难寐添愁绪。有恨无人语。好花早向战旗红。怎奈红旗流血遍江东。
烽火夜照甘泉赤，万马南来踏秋色。汉家推毂三将军，幕府羽书尚充斥。
塞内屯营称戊巳，兵前击柝连朝夕。射鸟小儿拜期门，牧羊贾人助田宅。
纷纷争睹献前筹，寂寂谁同天子忧。朝贵俱投骠骑里，书生多著鹔鹴裘。
学得量沙任转饷，能言画地便封侯。赵君自是关西侠，平生报恩身似叶。
倚马逡巡草檄文，论兵慷慨弹长铗。已令野史传循良，复要云台策勋业。
须臾持节按榆关，金城形势奏书还。受降横夺单于胆，长乐全回圣主颜。
不学蒙恬绝地脉，誓同飞将定天山。铙歌倘俯长城窟，哀吹缘霜夜中发。
东都甲第金满闉，京观何人辨枯骨。
一炬咸阳火，群飞京洛尘。自天来剑侠，无地立环人。
囊射匈奴血，鞭麾小婢神。将军三十六，妖服尽黄巾。
梦鹊惊飞叫不休，声声还绕旧枝头。墙东一片梨花月，又逐笙歌上水楼。
落梅庭榭(xiè)香，芳草池塘绿。春恨最关情，日过阑(lán)干曲。
几时花里闲，看得花枝足。醉后莫思家，借取师师宿。
“日过”句：南朝乐府《西洲曲》：“望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。”此句化用以表怀人之情。
“几时”二句：花里、花枝之花，都是喻人。
这是一首描写游子春日思家之词。叙述上，曲折穿插，错落有致！所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。
开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；芳草已长，池塘岸边一片新绿。这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。为什么关情于春景？对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归“，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。
