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与子同庚命不同，悠悠江海异穷通。潜鳞易借风云力，朽蘖难论雨露功。
欲进老人圯上履，可孤焦尾峄阳桐？河阳县里花千树，不借孤芳一朵红。
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少阳一疏折群奸，拂袖归来日月閒。
误国小人犹法从，叩阍诸子自贤关。
是非颇亦通千古，义利那能立两间。
若向西湖浮画舫，好倾卮酒酹孤山。
南园旧诗社，潘子此翱翔。城树标吟出，渠花引步香。
纵横轻白璧，谑浪倚红妆。傥问离居者，虫声满草堂。
人行花坞。衣沾香雾。有新词、逢春分付。屡欲传情，奈燕子、不曾飞去。倚珠帘、咏郎秀句。
相思一度。秾愁一度。最难忘、遮灯私语。澹月梨花，借梦来、花边廊庑。指春衫、泪曾溅处。
史达祖的词因过于讲究技巧而被批评，但其用足心思，虽失之纤薄，但其刻意描画，工丽精雅，不足处在是，好处亦在是，全看读者的欣赏。
“人行”二句，是极清美的情境。她，轻灵地在花丛中穿行，衣衫上沾惹了花上的香气。“花坞”，指可以四面挡风的花圃，当是昔日两人常游之地。作者尚有词云：“春衫瘦、东风剪剪。过花坞、香吹醉面。”（《杏花天·清明》）落笔处先营造一抒情意境，然后才点出：“有新词、逢春分付”。每逢春天到来，他都写下新词，好让自己吟咏歌唱。可是，这一年的春天呢？
情人远在异乡，更不用说分付新词了。这里仍从女子方面着笔，用思细密。“屡欲”二句，再转一层。多少次啊，想要托燕子为传情愫，无奈它又不曾飞去。这已是百无聊赖，唯有“倚珠帘、咏郎秀句”，重吟旧日的诗词，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之叹，词人的想象，由花坞转入居处，句句写对方的动静，似从空处落想，其实句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中写出，仍是想象语。“花坞”，是当日两人经行之处，“新词”、“秀句”，也是情郎所为。“传情”句，亦写出情侣间的无限深情。写女子对自己的思念，也就是从侧面写出自己对她的眷恋之情。因是词人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪词中，颇多此等笔法。
换头二句，回转笔触，由人而及已。“相思一度，秾愁一度”，每一次的相思，都增添一分的愁绪。语虽质直，实是起到提纲挈领的作用，且以真率之情动人，更觉真实可信，由此而生发出下边一段婉曲缠绵的描写：“最难忘、遮灯私语”。在恋爱过程中，总有一些使人永久无法忘怀的情事。在梅溪词中也屡屡提到“一灯初见影窗纱”（《西江月》）、“人静烛笼稀，泥私语、香樱乍破”（《步月》）。重帘灯影，甜蜜低语，词中着一“遮”字，便曲尽幽会情态。“淡月”三句，是全词精绝之笔。俞陛云曰：“此三语情辞俱到。张功甫称其‘织绡泉底……夺苕艳于春景’者也。”（《宋词选释》）春月溶溶，照着梨花如雪弥漫的小庭深院，那是当日与她相会幽欢的地方。此时天涯间阻，唯有借夜来魂梦，重绕花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上溅着相思泪痕的地方，指给她看。梅溪词用字句极精准，“借”字“指”字，皆极生新之致。
这首词于结构上有所创新。一般写这类题材词时，大都先写自己相思之情，然后从对方入笔，推想思念者的情态，此词一变熟套，反其道行之，更觉韵味隽永。况周颐云此词“以标韵胜”，可谓的评。
西湖之水清且平，西湖之山瘦且灵。凤凰山麓背其执，日绕滔滔滚滚之潮声。
潮声起自海门东，龛赭憋亹齐争迎。龙吟鼍吼势浩荡，铁马强弩气奔腾。
道我江塘筑茅舍，夜夜鸣潮倾耳听。风声雨声满堂室，鏦鏦铮铮集甲兵。
恍若风樯曲盘快泛宅，不须宫阙楼台住水晶。又若波流直灌一方枕，不须洗耳傲其清。
天籁自存天地间，呼吸万物走雷霆。何必筝琶扰俗调，纤细学作秋虫鸣。
嗟哉祖逖闻鸡且起舞，成连到海自移情。我既不得乘风长破浪，三千里外击鲲鹏。
何能年年悠忽常寂寞，使如深宵寒幄之短檠。祗恐冥顽时睡足，赖有潮声惊梦醒。
呜呼，赖有潮声惊梦醒。
北阙皇恩重，东门紫气飞。为看宾客去，何似买臣归。
迎绶旋江国，题舆入侍闱。千年旧迹在，七日故人非。
别涕沾霓服，离筵著锦衣。无因伴仙羽，空此羡光辉。
金庭洞在桐柏山，山高一万八千丈。中有神仙不死区，郁郁黄云覆其上。
透岩流壑绕四旁，面势参差皆意向。鸡登天姥有时闻，鹤在沃洲何待放。
彩衣大胜宫锦袍，白发奉亲仍敬养。异才争出辅清朝，爽气自惊游碧障。
古来无位有重名，吾家谪仙陆鲁望。平生愿到犹不谐，矧复区区走俗状。
桃源康乐旧乡存，路接风烟甘远往。渡江正谓九华丹，石笋飞泉归指掌。
鸾翔鹄浴传异时，列岫方池闲想像。剡溪随处可卜居，乘兴扁舟正相访。
溪年急似箭，日月跳如丸。
炎皇初解印，白帝又弹冠。
方旦喜无暑，教人又怕寒。
人生中如许，不觉鼻头酸。
