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旧隐青山紫桂阴，一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴，楚江云暗岭猿吟，
野人宁忆沧洲畔，会待吹嘘定至音。
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龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。和风轻动色，湛露静流津。浅得承天步，深疑绕御轮。鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。
鹅黄柳枝扑轻雨，袅断新愁千万缕。
菱花倦拂琐窗间，吹得瑶笙杂莺语。
下床不受春风扶，伤春击碎青珊瑚。
香消玉散绣针涩，闲开五色双氍毹。
离恨难禁情未惬，那肯将心托红叶。
翠帷深护曲阑花，羞杀东家白蝴蝶。
穷冬冷落，客思添萧索，浊酒沽来须强酌，要把閒愁推却。
时间荣辱何惊，胸中气象休更，且匣风云长剑，天容两鬓青青。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
六经岂解亡人国，万卷平生最苦辛。
只作卧龙嗟晚悟，当年人畏近前嗔。
花底。瑶砌。曳罗襟。谁弄璚箫夜清。天寒酒醒愁自听。
分明。秦楼海样深。
倦倚屏山愁脉脉。情难说。香炷销银鸭。漏初长。露初凉。
昏黄。月痕移粉墙。
风倦长坡化雨来，洗空尘世弭天灾。滂沱足使坤维溢，澒洞仍烦巽二催。
足下已深三尺水，耳边何止一声雷。县官满贮丰年粟，广育山林茂异才。
