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望月忆披襟，长溪柳半阴。高斋初酿酒，孤棹远携琴。
犬吠秋山迥，鸡鸣晓树深。开门更欹枕，谁识野人心。
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世故相驱入市蓝，无情公用亦难堪。
温乎此岂神人肯，群也其如祖父惭。
午夜天狐摇北斗，东风雨射满江南。
青山白叠仙吟处，岂不酣酣战阿三。
橘柚同年种，新梢竞过墙。未输武陵绢，初试洞庭霜。
岩蜜堪齐味，金丸合避黄。朝来持斗酒，资尔听莺簧。
春郊农务急，野岸水痕高。蒲渚鸣姑恶，桑林啭伯劳。
整栏扶芍药，搴网护樱桃。不改穷居乐，何妨见二毛。
朝离傍罗浦，东至龙潭宿。
戢枻候明发，独寤守空曲。
宵昼有常理，欲往不获速。
多虑良搅眠，强置复攒触。
起立万动寂，湍响应鸣谷。
惊风临岸激，高月散春木。
絮云吐岑岫，玉绳低以属。
慨哉复奚道，徘徊至天旭。
此身天地一筇长，语笑含风草树香。莫道入山绝人境，山前十里是柴桑。
疏(shū)是枝条艳是花，春妆儿女竞奢(shē)华。
闲庭曲槛(jiàn)无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛(jiàng)河槎(chá)。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
（出自《红楼梦》第五十回。）
“春妆”句：为红梅花设喻。春妆，亦即红妆之意。
余雪，喻白梅。落霞，喻红梅。闲庭，幽静的庭院。
泛，飘浮，乘舟。绛河，传说中仙界之水。槎，木筏。
瑶台：仙境。瑶台种，就是说它是“阆苑仙葩”。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
远檐新叶著啼莺，睡起东窗一榻横。
愁衮衮来疑有约，春堂堂去恨无情。
鹘飞局上新棋势，龙吼床头古剑声。
莫叹柴荆无客到，绿尊还对暮山倾。
