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休师竹林北，空可两三间。虽爱独居好，终来相伴闲。
犹嫌近前树，为碍看南山。的有深耕处，春初须早还。
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与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
梅花五岭八桂林，青罗带绕碧玉簪。
祥刑使都两唐裔，亲领诸生到洙泗。
七星岩畔筑斋房，独秀峰尖作笔床。
买书堆上天中央，海表学子来奔忙。
中州淑气无间断，南斗文星方炳焕。
君不见日南姜相曲江张，万古清风裂云汉。
孤鸟长空万古沈，眉间心上一时侵。阴晴晕改天中月，寂寞魂牵世外林。
琪树难攀仍望望，朱弦已绝独愔愔。那堪江汉犹河汉，幸有素心同素琴。
君按西秦，我走东秦，一尊共开。恨匆匆行色，无多款曲，区区别语，未易安排。百二关河，三千道路，前岁如今曾往回。但休问，过潼关北去，都是诗材。公余应见青崖。怕念我、兹游无好怀。□也知巧宦，常居要地，其如公论，不用非才。北渚光中，华峰影里，放得婆娑亦快哉。三年里，尽平分烟景，抖擞尘埃。
黄河南下是通津，县郭千年枕水滨。兵结团城犹有汉，车惊博浪已无秦。
黑阳山晚横残照，清水潭乾起暮尘。立马几回思往事，宰平谁识社中人。
城门踏青草，城下杨花度。荒垄无耕人，三月输官赋。
丹铅随意写生绡，幻出空林绛玉箫。五月十三曾一醉，至今红晕不能消。
