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双龙阙下拜恩初，天子令君注起居。载笔已齐周右史，
论诗更事谢中书。行闻漏滴随金仗，入对炉烟侍玉除。
贺客自知来独晚，青骊不见意何如。
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秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖(qī)未定，飞萤(yíng)卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵(chǔ)夜声急。
佳期旷何许，望望空伫(zhù)立。
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。
相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
参考资料：
1、萧枫，桑希臣编．唐诗宋词元曲一：线装书局，2002.01：第178页
2、吴霞，陆险峰本册主编．小学生天天诵读5年级：陕西师范大学出版社，2009.07：第32页
沾：润湿。
栖：栖息。帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
杵：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。望望：望了又望。伫立：久久站立。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
薄宦杳何所，令人重别离。暮天归鸟尽，湿橹渡江迟。
神女十分色，襄王万古悲。到官无盗贼，览古数题诗。
识者应希听者沈，独将幽思寄遗音。阳春有价高难和，流水无弦杳莫寻。
明月碧天双鹤唳，西风疏柳一蝉吟。徘徊隐几忘言久，窗外寒松烟翠深。
早岁功名望吾子，宝匣倒流三尺水。一朝骑马称将军，乡里小儿尽风靡。
诗句乌丝写兔毫，除书紫泥印宫纸。移席花间待客至，俸钱沽酒日馀几。
才杰大用当有时，长想风云平地起。事有不然待消弭，中朝达官忽至理。
尘飞戎马塞江淮，日落妖狐阚闾里。东西奔走十六年，今日见君杂悲喜。
一饭不肯蹴权门，独惜交情保终始。作诗寄欧思不群，大音洗我筝笛耳。
我欲烦君重见欧，著身更好山岩里。
谁谓石一拳，不作江流碍。
朝来扬帆西，瞥若骥历块。
龙眼风火矶，培塿视华岱。
似闻潢潦时，亦复鼓湍汇。
凿去本不难，奇巧禹所爱。
其上嘉树密，其侧鱼网晒。
居惟羡渔乡，复欲老犊背。
西归傥得此，庸敌七里濑。
未信桃花，偷将春色争飞去。便成红雨。不管莺无主。
曲曲瑶房，玉暖香深处。春还许。海棠枝上。留取三分住。
碧海苕溪，弹指又、一年离别。看过眼、倦杨青老，怨桃红歇。
相约每期镫火夜，相逢长是葵榴月。倩残镫、唤起半生愁，今宵说。
采莲沼，香波咽。斗草径，芳尘绝。痛烟芜何处，旧家华阅。
娇小凤毛堂构远，飘零蝉鬓门楣孑。拂银檠、谱向玉参差，声声血。
