搜索
河出昆仑墟，江出岷山底。
涵涵受百渎。滚滚经万里。
水惟准之平，而德鉴之比。
离堆与砥柱，何事中流起。
坐令平者倾，复使明者滓。
臣门虽如市，臣心要如水。
勿为砥柱激，乃作天地纪。
在家而有怨，惟舜处父子。
在邦而有怨，惟旦忧室毁。
夫岂慾哉，过是非天理。
萧曹贫贱交，隙自将相起。
迄能除芥蔕，至死相推美。
彼亦何所监，覆辙有余耳。
同是秦汉人，异趣百代史。
猜你喜欢
一从沦陷自天涯，数度恓惶怨别家。将谓飘零长失路，谁知运合至流沙。
浪漫有幸达人主，惟恨天才遇尚赊。日夕恩波沾雨露，纵横顾盼益光华。
光华远近谁不羡，常思刷羽抟风便。忽使三冬告别离，山河万里诚难见。
昨来魂梦傍阳关，省到敦煌奉玉颜。舞席歌楼似登陟，绮筳花柳记跻攀。
总缘宿昔承言笑，此夜论心岂暂闲。睡里不知回早晚，觉时只觉泪斑斑。
几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。低语前欢频转面，双眉敛(liǎn)恨春山远。
蜡烛泪流羌(qiāng)笛怨，偷整罗衣，欲唱情犹懒(lǎn)。醉里不辞金爵(jué)满，阳关一曲肠千断。
从前几度在凤楼上，共同欢歌饮宴。今夕相逢，却胜过初识乍见。低声私语以前的欢娱，她频频转面，双眉紧锁凝聚着的离恨，好似春天朦胧的远山。
眼见蜡烛流泪，耳听羌笛发出哀怨。她偷偷地整理罗衣，欲唱却又心灰意懒。此时只图一醉了事，不辞痛饮杯杯酒满，听唱那送别的《阳关曲》调，令人千秋肠断！
参考资料：
1、刘永济．唐五代两宋词简析：中华书局，2007：32
2、李星，朱南．宋词三百首译析：北方妇女儿童出版社，1997：92
蝶恋花：唐教坊曲名。本名《鹊踏枝》。晏殊词改今名。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。春山：指美人眉色。
烛泪：烛油下流如泪也。羌笛怨：羌人吹笛往往引起戍边者思归之情，故日“羌笛怨”。金爵：饮器也。爵，雀也，刻其形于器上，故名饮器为爵。阳关：王维所作《送元二使安西》诗，名《渭城曲》，又名《阳关曲》，阳关在今甘肃敦煌县西南古董滩附近。
上片写情侣相逢和追忆，用了几个大起大落的顿挫转折，将当前和往昔的时间线纠结成一团乱麻。“几度凤楼同饮宴”，是追忆往昔的欢乐；“此夕相逢”突然拉回到今晚；“却胜当时见”，又立即将今天比回到过去；“低语前欢”，又拉回现在的情景，而“低语”的，虽是“前欢”，但看到的却是昔日爱侣由于情感复杂而“频转面”，由于喜中含悲而“双眉敛恨春山远”。难忘的旧情，离别的痛苦、长久的思念，意外的重逢，这些复杂的经历和情感在某个时间地点如果突然交织在一起，自然会触发情感的猛烈撞击和引起思维的纷繁扰乱，词中出现的忽今忽昔，忽喜忽悲的跌宕起伏，正是体现了这种极度的复杂和矛盾情感。
下片写短暂相逢后的再别之痛。在蜡泪频流的烛光下，在羌笛声声的怨曲中，她情知将别，“偷整罗衣”，是为了掩饰她内心的慌乱，想说出自己的心思，又因为大庭广众之中，难于启齿，索性装出一副懒洋洋的样子，以掩盖内心的矛盾；而他什么话也无法说，只是“醉里不辞金爵满”，毫不推辞地一杯接着一杯。然而，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这时，酒宴上奏起了离歌《阳关三叠》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，更是令他肝肠寸断。
岩居秉贞操，所慕在玄虚。
清夜眠斋宇，终身观道忆。
形忘气自充，性达理不余。
于道虽未庶，已超名迹拘。
至乐在襟怀，山水非所娱。
寄语狂驰子，营营竟焉如。
夜宿山中寺，林轩对客开。松梢新月上，竹径好风来。
刻烛催诗句，持螯劝酒杯。高谈禅榻畔，清兴亦幽哉。
豪士宁沦鬼趣中，曼卿昔去管芙蓉。
君今定作梅花主，来往山间傥一逢。
轻舟君先行，羸马我已往。湖山已在望，南岳行可仰。
不忧盗贼繁，渐喜草木长。密也负奇气，少已离尘网。
饱参诸方禅，所至被称赏。独留末后句，未肯休吾党。
经寻卓锥地，更足以自养。囊空脚颇健，体俭心甚广。
喜谈江西胜，妙处犹指掌。未见频寄书，悠然发遐想。
我爱天台陈敬初，少日辞家即远图。上书拟献贾生策，入关便弃终军繻。
八月官河秋水大，三江亲舍暮云孤。名成归去岁未晚，卜邻有约依东吴。
