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头上同云密布饶，湓江门外揖华镳。
舟穿苦竹黄芦去，帽任回风急雪飘。
踪迹几年怀玉石，江山一夜变琼瑶。
旁人莫讶吟穷返，慷慨殊胜过灞桥。
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短焰剔(tī)残花，夜久边声寂。倦(juàn)舞却闻鸡，暗觉青绫(líng)湿。
天水接冥(míng)蒙，一角西南白。欲渡浣花溪，远梦轻无力。
夜深了，还未入睡，我剔去灯花，周围明亮了些许。然而，这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长，，无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞，鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
天的尽头，似乎天水相接，晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外的家中，再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远，只任东风吹去远。
参考资料：
1、王友胜李跃忠李红渊选评．西风吹梦．湖南：岳麓书社，2002年01月第1版：第91页2、（清）纳兰性德著．一生最爱纳兰词大全集：中国华侨出版社，2010.10：第117页
短焰：指蜡烛的火焰已短。剔残花：把残存的灯花剪去，使烛光明亮。边声：边地特有的声音，如马嘶、风吼、戍角声、战鼓声等等。青绫：青色的丝织品，此指青绫被。
冥蒙：幽暗不明。浣花溪：在成都市西郊，为锦江支流，杜甫曾于溪旁筑草堂而居。此借指自己的家。
词人纯从个人角度出发，通篇吟咏其个人情感，并不多加掩饰的将情感真实地凸显出来，体现了纳兰性德词作的完整风格。正是这样由于厌倦官场，无心于仕途，感情的细腻处又受到太大伤害，身处边塞，不能安心入睡。纳兰填词就是如此地
上阙以夜为背景。夜深无寐，边声静寂时，挑灯孤守。“倦舞却闻鸡”反用了祖逖闻鸡起舞的典故。这个典故出自《晋书·祖逖传》，纳兰性德反用“闻鸡起舞”的典故，说“倦舞却闻鸡”，表达出了词人真实而又矛盾的情感。好不容易有些许睡意，却又天亮，在夜与非夜的短暂缝隙里，征人偷空梦里回家，醒时泪湿青帕，乡思可谓缠绵凄切。
下阙的景色描写衬托出了睡意朦胧中在梦的边缘游荡的情形，其写景状物直至抒情，都显得丰富饱满。笔划到处，包揽无遗，沉郁而不见凝涩，全词“梦远轻无力”比喻精当，将无形的梦化作有形的时空距离来衡量，足见征人独守边地的凄苦恋家。作者胸中的离愁与款曲在迷离恍惚的氛围中得到了淋漓尽致的表现。
这一首词写作者在边地夜深独处，面对残灯短焰，欲睡还醒的朦胧情态。“倦舞”句用典出新出奇，深藏了诗人的隐怨。上阕不言愁而愁苦自见，下阕以浪漫之笔法出之，从梦中思念家乡来下笔不免落于常套，但却是以梦中去浣花溪寻觅诗圣的遗迹，真是诗人之想，诗人之语。
使金瓯甑堕，惜哉决C55B斜阳里。品江山、洛阳第一，金陵第二。休论六朝兴废梦，且说南浮之始。合就此、衣冠故址。底事轻抛形胜地，把笙歌、恋定西湖水。百年内，苟而已。纵然成败由天理。叹石城、潮落潮生，朝昏知几。可笑诸公俱铸错，回首金瓯瞥徙。漫涴了、紫云青史。老媚幽花栖断础，睇故宫、空拊英雄髀。身世蝶，侯王蚁。
泰山高，群岳之长帝所褒；眷来烟雾相亏蔽，丛薄时闻狐虎嗥。
风景一至朱明盛，碧空澄霁妖兽逃；五十馀盘天孙座，俯临万象见秋毫。
十洲三岛在咫尺，召集仙人奏云璈；仙人手酌流霞杯，荐以三千度索桃。
桃花桃子开又结，泰山之高高莫埒。
富儿重安居，贫士轻远游。衣食苟不充，奔迸宁得休？
前年游稷下，将母住齐州。母卒始归葬，暂一省林邱。
本无置锥地，故乡安可留？今当涉河洛，但为妻子谋。
出门瞰春光，碧草千里愁。故人重话别，清酒持满瓯。
洛中何郁郁，龙门带伊流。圣贤生其间，遗迹应独求。
行行蹑中岳，崇高物象收。素襟谅宏达，登览旷悠悠。
使君方爱才，重士千金酬。士声嗟已靡，古道少复由。
虽不当其位，可以佐旁搜。所贵在明义，坎壈岂足忧？
暖傍渔船睡不惊，可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧，
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
何如飞入汉宫里，留与兴亡作典经。
见风而靡者草也，见霜而殒者赤草也。
见风而鸣者松也，见霜而凌者亦松也。
见风而靡，见霜而伤，
焉能为有，焉有为亡。
与愁添悴色，为老出孤标。
髣髴生银缕，依微散玉苗。
摘除犹茁茁，晞沭更萧萧。
相见函关路，应符物色邀。
