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世事何拘束，清吟祗羡君。
半窗听夜雨，一雁叫秋云。
壁润琴音涩，山寒酒力分。
何时野堂上，重与看骚文。
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此堂纵逐人俱废，亦有阳冰篆字存。
小雨晨光内，初来叶上闻。
雾交才洒地，风逆旋随云。
暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
麝香山一半，亭午未全分。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
这首《晨雨》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的晨雨图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
蓟北连极塞，塞色昼冥冥。战地骸骨满，长时风雨腥。
沙河留不定，春草冻难青。万户封侯者，何谋静虏庭。
微云疏雨一分月，折苇枯荷强半秋。
犹有远禽飞不尽，急翻孤影暮江头。
从军装束效男儿，短制衣衫淡扫眉。众里倩人扶上马，娇羞不似在家时。
竹坞亭亭任客看，槛前烟水泛清澜。风流本自山灵合，天地真从我法宽。
舞鹤一双形共影，梅花三百暖兼寒。不教细拨琵琶语，潦倒高阳又整冠。
下水南风未觉难，我舟不动稳如山。
东西日月寻常事，变化烟云顷刻间。
沙鸟似惊皆退避，椅峦如画亦浑间。
归期只俗长安近，屈指何时到北关。
