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社雨燕巢空，古陂菱叶老。
燕去春当还，菱枯秋不早。
莫以西风高，於焉乱怀抱。
指途无几里，驶马一秣草。
彼美贤主公，文章为世宝。
笑谈樽俎间，勿负风月好。
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南朝词臣北朝客，栖迟零落无颜色。阳平城边握君手，不似铜驼洛阳陌。
去年春风吹雁回，今年雁逐秋风来。春风秋风雁声里，行人日暮心悠哉。
长江大浪金山下，吴儿舟船疾于马。西湖十月赏风烟，想得新诗更潇洒。
六月天南暑雨收，嵩呼万里觐宸旒。玉盘可更承仙露，绛帻将无报晓筹。
北极衣裳垂五位，曲江金鉴上千秋。悬知九列还虚左，朝罢新恩出凤楼。
全吴风景好，之子去弦歌。
夜犬惊胥少，秋鲈饷客多。
县楼疑海蜃，衙鼓答江鼍。
遥想晨凫下，长桥正绿波。
乍被轩绥宠，新辞计省繁。三江吴故国，百里汉郎官。
烟水莼芽紫，霜天橘颗丹。优游民政外，风月即清欢。
弹指光阴逼禁烟，晓风吹梦不成圆。早无消息到侬边。
春色二分流似水，碧城千丈远于天。芙蓉密字待谁传。
淮南秋月漾清波，照彻冰壶秋气多。二十四桥春似海，羡君骑鹤数经过。
不作苍茫去，真成浪荡游。
三年夜郎客，一柁(tuó)洞庭秋。
得句鹭(lù)飞处，看山天尽头。
犹嫌未奇绝，更上岳阳楼。
不能插翅飞向寥远苍茫的太空，却违心地在湘黔来去浪游。
三年来客居在荒僻的夜郎地，今秋有幸到洞庭湖上泛一叶小舟。
翩飞的白鹭激起了诗的灵感，又见青山隐现在天的尽头。
但我仍嫌未能饱览奇绝的景色，于是舍舟泊岸登上岳阳楼。
参考资料：
1、周慧珍等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：892-893
2、吴昌恒等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989
3、作品白话译文部分内容由朝阳山人根据相关资料编辑
苍茫：形容洞庭湖的景色。浪荡游：毫无意思的放浪江湖之游。
夜郎客：诗人曾在靠近古夜郎国的峡州任职。柁：同“舵”，这里指代船。
题写岳阳楼的诗文很多，萧德藻虽与与杜甫之作同题，但他避开了原有名篇的格局，写登临前所见所感，最后采用了王之涣的《登鹳雀楼》篇末点题法来题写岳阳楼。这样写算是比较聪明的。
首联便发感慨：“”“苍茫”原意指旷远无边的样子，“浪荡”则指放浪游荡，这里相对而言，乃是别有含义，不妨说是诗人抒发这样的感慨：可叹不能像范蠡那样，乘扁舟到遥远的五湖去，在那海阔天空处尽情遨游，却违背着心愿，被拘在湖南游来荡去。
颔联承上，叙述自己几年来的“浪荡游”。诗人的慨然是不无道理的。他三年夜郎为客，今秋今日又泛一叶扁舟在洞庭湖上，的确是不曾挪离湖南一步的浪荡游。关于萧德藻的生平，资料很少，不过根据此联所写，倒可略知一二。
颈联写游洞庭。身置八百里洞庭之上，目接湖光山色，诗人不由得兴致勃勃。随着船身的一颠一簸，他的眼光也上上下下、远远近近地搜寻着美景，忽而在白鹭翩翩起飞处，他捕捉到了美，从而激起了灵感，吟出了诗句；忽而又在那遥远的天尽头，他看到了隐隐青山。“得句鹭飞处”颇有诗味，与下句动静结合得妙，很有情趣，虽无“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”的气势，也算诗中较好的一联。白鹭、远山，画面开阔；一动一静，境界多变。然而诗人意犹未足，于是引出下一联。
尾联上句说“犹嫌未奇绝”，意犹未足；下句说“更上岳阳楼”，干脆弃周登岸，他要高瞻远瞩，在更开阔的视野中，去发现“奇绝”的景色。这里化用王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼”，虽然不能别创新境，也做不到更深刻，更尖锐，更集中凝炼，更激动人心，却也换了一种说法，有些新趣。
