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北鸟飞不到，南人谁去游。天涯浮瘴水，岭外向潘州。草木春秋暮，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。
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凭觞静忆去年秋，桐落故溪头。诗成自写红叶，和恨寄东流。
人脉脉，水悠悠。几多愁。雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。
此词描写孤独寂寞的相思之苦。开头两句，回忆去年秋天与情人在故溪头、桐树下相晤话别的情景。话别，是推断出来的，是根据下文的“恨”字说的，这恨，只能是离愁别恨。把相唔之处称作“故溪头”，也很有意思，加上一个“故”字，就把二人对年交往的情义包括进去了。接下来用“红叶题诗”的典故，是暗中把自己比喻幽闭的宫女，其孤独寂寞之情状依稀可见。过片三短句，写得很概括，但给读者留出的想象空间却很开阔。人是“漫倚高楼”，朝下面含情不语地凝望着悠悠的流水，此时此际，心中所忆、所想，所希冀、所企盼，均在不言之中。“水悠悠”之后接上“几多愁”，也许是巧合，这使读者联想到李后主的名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。所以，三个短句的表现力是相当强的。接下来，“雁书不到，蝶梦无凭”，巧妙地天然属对，把见不到信、做不成梦的情况通过典故表达出来，这一方面可与上片的用典相呼应，避免了失之单调的弊病，另一方面，也使得词句呈现出丰满的形象性，避免了抽象地空喊孤独、空喊寂寞的弊病。最后以“漫倚高楼”作结束，交代了全词所写的“凭觞静忆”和倚楼凝望的所在之处，使得主人公的活动有了个落脚点，这也是很必要的。还有一点很有意思，全词以倚楼作结，但倚楼的行为并没有停止，词读完了，在读者的印象中，好像主人公仍然在倚楼沉思，并没有移步离开那儿。
不识罗浮路，初寻华首台。云归灯影湿，人立鹤飞来。
合掌移萝月，孤峰对茗杯。似闻半空语，门掩几回开。
南郡趋庭，重闱戏彩，文采英英。正夜雨篝灯，黄堂斋阁，秋风掇棹，绿水江城。
华岳云开，秦关树绕，仗剑携书壮此行。还家好，看豹文早变，鹏翮初成。
而翁五马尊荣。况政事、文章着盛名。羡紫绶绾章，飞腾宦辙，青云有子，振起家声。
桂折蟾宫，花簪鳌禁，秋榜春闱取次升。鸥园老，喜亲提彩笔，助尔修程。
平明发郊墟，独步跄躞蹀。引领发前程，日出烟未灭。
林迥鸟始喧，麦短牛已啮。春阳气未壮，道左尚残雪。
长风拂归袂，凛欲变冬洌。指冻僵不拳，胶凝仍欲折。
而我竟何事，犯此寒正切。修途去未几，行意先已薾。
安得两翼生，高飞度林樾。
贵为掾，三语荐。贫为客，万言策。饱欲死，长三尺。饥欲死，东方朔。
厕中鼠，空仓雀。卵有毛，马生角。巧抱瓮，愚炙毂。真渐离，假孙叔。
叶公龙，淳于鹄。矢欲直，钩欲曲。归去来，卧空谷。
清晨思行游，驾车郭西门。凝霜被野陆，莽莽多荆榛。
霜雨不归川，四顾无行人。何意岐路侧，怅然获所亲。
晤言不须臾，含意俱未申。云问富才杰，具区产名珍。
一为时所知，光耀在清云。情交苟不劣，穷显非所论。
感激平生义，匪尔谁当陈。
舞似前溪歌似秦，绮罗秋夜不胜春。可怜明月能留客，却笑桃花解误人。
