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焚香礼玄梵，肃驾朝紫宸。游云结华盖，鲜飙翼飞轮。
披烟上阁道，佩月攀钩陈。服食丹霞浆，嗽咽甘露津。
琅琅歌洞章，寂感虚皇嚬。飘飖广莫风，舒啸青林春。
沆瀁六合外，永与无始邻。
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绿鬓颓云髻，青霞络羽衣。晨趋阳德馆，夜造月华扉。
抟弄周天火，韬潜起陆机。玉房留不住，却向九霄飞。
深坐意悠悠，新月如钩。淡烟花影小窗浮，底事添人羁旅恨，吟尽清秋。
唧唧总无休，问尔何由，为伊憔悴五更头。转念浮生真大梦，著甚闲愁。
今年六月不胜凉，七月炎蒸不可当。
一阵秋风初过雨，个般天气好烧香。
二十二年文教主，三千上士满皇州。独陪宣父蓬瀛奏，方接颜生鲁卫游。多羡龙门齐变化，屡看鸡树第名流。千堂何处最荣美，朱紫环尊几处酬。
汴水日驰三百里，扁(piān)舟东下更开帆。
旦辞杞(qǐ)国风微北，夜泊宁陵月正南。
老树挟霜鸣窣(sū)窣，寒花垂露落毶(sān)毶。
茫然不悟身何处，水色天光共蔚蓝。
汴水奔流，日驰三百里，我的船儿向东顺流而下，还张起了白帆。
清晨时离开杞国，刮着微微的北风；晚上泊舟宁陵，月亮正照着南边的舷窗。
一棵老树满带着清霜，凉风吹来，窣窣作响；花儿上凝聚着寒露，慢慢滴落，连绵不断。
我只觉得心中一片茫然，不知道身在何处，眼前的水色与天光都是蔚蓝。
参考资料：
1、李梦生．宋诗三百首全解．上海：复旦大学出版社，2007年5月1日
宁陵：今河南宁陵县。汴水：即汴河，在今河南境内，流入黄河。扁舟：小船。
旦辞：清晨辞别。杞国：古国名，今河南杞县。
窣窣：象声词。形容细小的声音。寒花：寒冷时节开放的花。多指菊花。垂露：露珠下滴。毵毵：细长的样子。亦作“毶毶”。
茫然：犹惘然。失意的样子。不悟：不知道。
韩驹是江西诗派中的一员干将。江西诗派诗以布局严谨著称，这首诗是《陵阳集》中的名作，被宋吕居仁等人作为样板，认为“可作学诗之法”（《诗林广记》引《小园解后录》）。
诗题写夜泊，便以夜泊为中心，这就是所谓擒题。但如果一味扣住诗题，诗便会死板呆滞，必须不即不离，眼睛觑定中心，然而不直接接触中心，在旁衬上做文章。这首诗前两联便不写夜泊，先写夜泊以前，船走得飞快，衬映出诗人的心情，以动、行来为下面的静、泊作陪。第三联写夜泊，以景为主，第四联转而写情，使诗有余味。在搭配上，前两联尽量蓄势，苍劲快捷，自然流畅，景色变化幅度很大，把动态写足；后两联转入凝重平缓，情致悠然，景色固定不动，把静态写足。写动态时，又配合其快，写流水、北风、明月等粗线条的大环境中的景物，间以地名，形成跳跃；写静态时，写老树、寒花、微小的声音与下垂的露水等小景。这样，全诗以意相贯，以气相接，浑然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出来。宋魏庆之《诗人玉屑》卷二评这诗的章法说：“如梨园按乐，排比得伦。”很形象地作了总结。清代王士祯、纪昀等人也对这首诗交口称赞。
除布局外，这首诗在描写场景及遣词造句上也很得熔炼之功。如第一句“汴水日驰三百里”，气势很磅礴，可与李白“千里江陵一日还”、“飞流直下三千尺”一类诗比靠。次句“扁舟东下更开帆”，加一倍写快，方回评说：“此是诗家合当下的句，只一句中有进步，犹云‘同是行人更分首’也。”“旦辞杞国”一联则写得很圆活，似山谷诗法。
值得一赞的是，诗尾联融情于景，由苍茫的夜色产生迷惘沉醉的感觉，遂以“水光山色”寄托难以表达的情思，得含蓄不尽之意。但是宋曾季狸《艇斋诗话》挑剔说结处“汴水黄浊，安得蔚蓝也？”落实了说，就失去了诗的趣味了。再说，夜间船泊水上，月光明照，蓝天映入水中，自可蔚蓝；这时要分辨汴水是否黄浊，倒反而不是件容易的事。
胡人左辫安能脱，羊质豺心空苟活。魏圭束帽始吞华，分曹置学何超越。
明元平盗复防边，大武雄材谁敢越。兖豫幽雍入并包，自淮逾汉供彼捋。
佛狸未应卯年谣，春燕无家总林末。天道何曾遂果无，槊贯婴儿还自剟。
浚弘相继北南休，孝文出类文风豁。迁乔出谷岂徒然，以夏更夷如洗抹。
文治终难久属夷，夷运百年应易拨。宣武閒居失搆堂，孝明冲子漫嗟咄。
杨白花已河阴沉，尔朱荣向雒阳喝。庄闵逾年禄永终，东西自此名分割。
东雒长柯寄六浑，西安大柄繇黑獭。堪怜孝武入长安，辞汤得火徒蹩躠。
东静及身遇高洋，西文再传终拓跋。吁嗟元魏洵狄豪，百五十龄天乃夺。
君看齐周二纪馀，接瞬中原归我挞。
今辰何辰心烦伤，无言伫立涕沾裳。悠悠苍天安可问，肃肃玄寝神如将。
忆昔承恩拜家庆，初筵白发双相映。采兰不顾尚书期，及瓜每后君王命。
此时嘉宾四座倾，满堂宴笑春风生。繁弦促柱发雅奏，白华朱萼敷鲜英。
人事分明有代谢，庆者在门吊在舍。申伯虚传崧岳灵，方朔奄随岁星化。
高台垂云为我阴，密室含霜讵知夏。昔日千金献寿人，今翻上食穗帷陈。
悲风南来少宁树，颓波东逝不回津。以此思哀哀更泣，亦知予告何嗟及。
岂复殷勤杯酒欢，空馀髣髴画图看。黄门且念奉母去，清河欲诔痛才难。
