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天寒大陆吐丛台，倚酒雄风亦快哉。红日迥从漳水堕，白云纷阻太行回。
空城竟暮无鸣瑟，侠客千秋付举杯。此去君王须问骏，莫言曾见剧辛来。
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客似高阳会，茅柴醉不辞。黄花堪纵赏，綵笔更题诗。
海甸当摇落，田园亦暂期。相随猿鹤侣，采秀欲何之。
中原金鼓未全衰，拜扫逢时泪满衣。
丘垅萧条应蔓草，松楸寂历想斜晖。
残骸漫向天南住，乡思空随雁北飞。
海上伤心一卮酒，梦魂先已酹重闱。
雨儿飘，风儿飏(yáng)。风吹回好梦，雨滴损柔肠。风萧萧梧叶中，寸点点芭蕉上。风雨相留添悲怆(chuàng)，雨和风卷起凄凉。风雨儿怎当？风雨儿定当。风雨儿难当。
雨在飘洒，风在吹扬。地场好梦风惊醒，细雨断人肠。风过梧桐叶，寸点落芭蕉。风雨交加令人增添悲怆，雨和着风卷起阵阵凄凉。风雨让人如何承受？但是它却一定让人承受。它实在难于让人承受啊！
参考资料：1、《元曲鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1990年7月版，第985-986页。
飏：即“扬”，吹动。“风吹”句：意谓风声打断了好梦。怎当：怎么禁受得住。当，抵挡。
这是一首抒情曲，题作“愁怀”，但作者没有直抒胸臆，而是通过一个风雨交加之夜，写环境的凄凉，以自己对风雨的独特感受，来曲折地表达自己内心悲怆的愁怀。此曲以风雨起兴，用复沓手法，交错嵌入“风雨”二字，反复咏叹，语义回环，气势贯注，在艺术上很有特色。作者没有直接写愁，而且似乎说自己正在做着“好梦”，愁是风雨“卷起”的。这种含蓄的写法，令人更感到愁怀的深切难言。全曲每句均以风、雨起头，风、雨排列的次序有所变化，而风雨始终贯穿全篇。这在诗词中是大忌，而在散曲中，却是别具一格的文字体式。这样营造出一种情景交融、一唱三叹的效果，使全曲别有一种音乐的美。
昔我于征，徘徊海傍。极目万里，命子相将。别子逾年，言返故乡。
欢笑晤语，登子之堂。踪迹暌离，鸿燕回翔。
蕉扇停挥白苧凉，摇琴未鼓竟先忘。绿杨风静山如画，人在清都白玉堂。
负墙一病叟，吞声几欲哭。居此三四世，手执茅衣屋。
作犬不守门，作猱不升木。坐令田荒芜，万事付手束。
自官教我耕，暂学种蔬蔌。横纵济尽通，方整帛有幅。
门前桑竹茶，坐我树阴绿。携儿哺鸡雏，反盎有馀粥。
倘官遂设施，庶几一年蓄。何期麦尝新，不及今兹孰。
炭船溯湘来，篙工偶托足。称官老陈米，意比凶年谷。
长沙露行客，肩挑笑歌逐。城中诸娄罗，莫敢侵半菽。
沈沈石墨缘，穷搜到地轴。家家易金归，乐祸天雨粟。
人人他不知，只知小人腹。帝清爱下民，赖官锡民福。
官胡弃民归？世亦嫌薄禄。江神夹海若，蹴我国日蹙。
无人救饥溺，听我饱荼毒。社时操豚蹄，待向墓前祝。
耕云老子久相期，同赋山中莺燕诗。
可惜我来迟数日，牡丹过了有花时。
