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无家何必问，诗卷但相随。尔爱千秋业，吾惭一字师。
才高轻自恕，身老易成窥。勿作虞翻恼，名山尚可期。
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三日横山反覆看，殷懃送我惠山前。
常州更在横山外，只望横山已杳然。
双剑匣丰城，曾受张华识。一璧藏荆山，亦被卞和得。
世之剑璧宁无多，不遇张卞将如何。送君之行无可赠，感激往事扬高歌。
君之利器不事磨，君之莹洁何庸摩。徒然拓落归前道，弃置深山掩绿萝。
绿萝绿萝汝本无情物，瑟瑟秋风轻自拂。自从四皓守商颜，久矣豪雄多没汨。
饮君酒，送君行。造物甚乳虎，壮者谁能撄。风号万叶震，水激幽涧鸣。
饥杀金凤皇，落尽梧桐树。肯杂枳棘林，枉触鸱枭怒。
浊洁各有怀，彼此讵相顾。送君之行当日暮，一声白鹤横空度。
此调祇可令君知，道上逢人慎勿吐。
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟霭(ǎi)隔，背兰釭(gāng)。
宿妆惆(chóu)怅(chàng)倚(yǐ)高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双飞。
曙光照射入碧纱窗里，把香炉画屏映绿。兰灯初灭的时候，缥缈着袅袅的烟絮，缭绕着我的思愁，拨动着我对故乡春色的回忆。
昨日的宿妆里，还残留着昨天的愁绪。倚着高阁眺望，几片薄云漂浮在天际，草绿的时候春花已凋落，成双的燕子飞来又飞去。
参考资料：
1、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：31-32
2、赵崇祚编徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：10
3、胡建次等．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：40
金鸭：即香炉。古时燃香之炉，常常涂金为狻猊、麒麟、凫鸭等形状，里面中空，香从口出，因以动物形状名炉。烟霭（ǎi），云气，这里指室内的烟雾。背，这里有闭灭之意。兰釭：焚兰香膏油的灯，即所谓“兰灯”“香灯”。膏，油脂。古时在燃料中渗以香料，焚时有香气喷出。
宿妆：隔夜的旧妆。双飞，一作“双双”。
此词写女子春日怀乡之情。上片描绘室内之景。起拍二句写晨光透过窗纱，照着室内的香炉和屏风上并碧山。这是清晓时分典型的香闺景致。“碧”字用于句末，分量特重，其意脉与下句“故乡春”相连，由屏山碧翠，联想到故乡的山水也是一派春色，非常自然。怀乡之情，自在其中。紧接着由对屏风的描摹，顺势交代女子滋生出对于自己故乡春景的思恋；然而烟霭远隔，归途渺远，只能令人徒增怨叹。“烟蔼”二句接“金鸭”而写，兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如雾如霭，营造出一种迷茫的愁思境界，乡思蒙上了一层愁的阴影。
下片转写室外，紧接上片而来，写女主人公思乡的焦渴心情。“宿妆”二句写她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，“薄”是因遥远而显得模糊。近看则是芳草平铺，花落燕飞的暮春景色。在这景色中，女主人公惆怅的感情，已不待多言。最后三句极写暮春景象，又以“燕双飞”反衬出女主人公孤身独处的凄凉。这些景色，无不加深着换头处“惆怅”二字的色彩。词的下片将思乡情怀引向更为广远的境界，而且通过云影、芳草、落花、双燕等自然景物的渲染，越发增添了鲜明生动、清新疏朗之气。结尾三句又以景结情，含思悠远，感到余韵袅袅，余味无穷。
日晚津亭鸣鼓，雁惊南浦。霜螯在手酒盈樽，休更问沙场苦。
青史几番今古。绘成愁谱。两条桦烛四条弦，恁消得廉纤雨。
烟郭遥闻向晚鸡，水平舟静浪声齐。
高林带雨杨梅熟，曲岸笼云谢豹啼。
二女庙荒汀树老，九疑山碧楚天低。
湘南自古多离怨，莫动哀吟易惨凄。
北风挟骄云，突起塞宇宙，赫日初未西，盼转失白昼。
翻空黑帜合，列阵奇鬼斗，雨镞飞纵横，雷车助奔骤。
平阶水入户，沟渎不能受。
对面语不闻，持繖避屋漏。
儿童抱图书，衣屦那暇救。
纵暴理岂长，忽已收檐溜。
比邻更相劳，捃拾如过寇。
老子独痴顽，长歌对醇酎。
唇上必并班豹剥，舌头当的帝都丁。
自古上贤犹不识，造次凡流岂可明。
