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浩浩春波阔，冥冥夜雨县。
笙歌传别馆，灯火隔疏烟。
作客频迁次，伤时更可怜。
明朝晴未卜，还是醉湖船。
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垂柳台前半勒缰，桃花马上少年郎。寻欢不值还追去，绕尽新荷十里香。
镇日重云护板扉，秋寒容易透秋衣。数声风叶静时落，一片雨丝晴后飞。
瓜蔓影中虫独语，蓼花深处燕双归。槐阴一枕还乡梦，云树苍茫认钓矶。
元凯春秋癖，愚溪钴鉧游。遗文照千古，之子逼前修。
别久思刮目，忧来独倚楼。倚楼人不见，江雨雁声秋。
行穿六松阴，鸟语逢人寂。
林僧洗山缽，正了寒堂食。
揖我喜满颜，吟窗半轩辟。
凤凰不无情，天外送佳色。
春风动花雨，枝上或涓滴。
羡师得安住，我亦有闲适。
出门懒鞍马，把袂步幽石。
石尽浮泥深，恰恰露双屐。
临别心徘徊，野店更一息。
寺钟吹动四山昏，系缆来投江上村。
木落不妨生意足，水归犹有涨痕存。
炉红手暖书差健，鼎沸汤深酒易温。
勿为无年忧寇窃，狺狺小犬护篱门。
送客古城东，阴晴一日中。旧怜杉桱碧，新喜荔枝红。
香火丛祠冷，鱼虾小市空。明朝万里别，今夕此尊同。
懒(lǎn)向沙头醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角(jiǎo)最关情。
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。客中无伴怕君行。
懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。
参考资料：
1、王双启编著．陆游词新释辑评．北京：中国书店，2001：15-16
和无咎韵：韩元吉，字无咎，号南涧，南宋许昌（今河南省许昌市）人，官至吏部尚书。与陆游友善，多有唱和，工词，有《南涧甲乙稿》。玉瓶：此处指酒瓶，称玉瓶，是美化的修辞手段。同赏：一同欣赏。夕阳吹角：黄昏时分吹起号角。
关情：牵动情怀。闲日：休闲的日子。新愁：新添的忧愁。
陆游与韩元吉在镇江相聚两月，登临金、焦、北固，观江景、饮美酒的机会一定是很多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的宝贵，多在一起说说话，比什么都强，正是在这种情况之下，才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唤君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情，暮角引发凄凉之感，此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛，所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
《浣溪沙》的下片头两句，大都要求对偶，故而往往是作者最着力的地方。陆游写在这儿的对联虽然浅显如同白话，但其说忙说愁仍是概括笼统，并不得其具体要领。写到最后“客中无伴怕君行”一句，则以其直言无隐、真情流露打动读者，并将依依惜别之情和盘托出。
