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昔至洪州郭，曾瞻长者颜。论言尊斝侧，赏会水云间。
蜗舍千馀里，乌轮五十环。遗编升馆阁，封斧遂丘山。
季子今贤俊，江城值朽顽。风仪重展对，悽戚记追攀。
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柳边村径逐门成，聊许閒人到处行。去懒苦憎牛马走，归迟生怯凤凰城。
天王舟楫浮南海，大将旌旗仆北风。义重君臣终死节，时来胡虏亦成功。
身为左衽皆刘豫，志复中原有谢公。人众胜天非一日，西湖云掩鄂王宫。
羽王拙宦人，沈精托文秇。颇修邺下言，突过景龙际。
沾沾意自伐，汲汲取相媚。十载七徙官，青衫转成敝。
徒令五彩翰，零落偏荒裔。
解衣推食寻常事，各有千秋志愿赊。
莫道沪江轻薄地，市中还有鲁朱家。
落魄平生马少游，不将乡时博封侯。
肯缘儿辈断屐齿，谁忆平生醉杖头。
老去焉知尧壤力，乱来初识楚天忧。
新坟似与欧阡近，许见衣冠夜月游。
休把长缨便请行，如今正属泰阶平。
醉看夜月清樽倒，卧对秋风白发生。
羞向热官称命薄，喜随寒士以诗鸣。
他年采药鹿门去，不许人间知姓名。
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。(馀清一作：情)
伤心枕上三更雨，点滴霖(lín)霪(yín)。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
参考资料：
1、吴熊和．唐宋词通论．杭州：浙江古籍出版社，1989年第2版：119．
2、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：309．
中庭：庭院里。舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心。且卷，有通“婘”之训，谓好貌。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字。
霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。
这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。“叶叶心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“叶叶”与“心心”，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。
